В основном конкурсе Венецианского кинофестиваля представлена новая драма Марко Бекиса «Возвращение в Буэнос-Айрес». Главные роли в картине исполнили Адриано Джаннини, Ана Селентано и Вероника Херес. Рассказываем в нашей рецензии, каким получился фильм о пережившем пытки человеке, который спустя десятилетия возвращается в Аргентину ради суда над своими похитителями.
Действие картины происходит в 2008 году. Мариано Герра возвращается в Буэнос-Айрес после 33 лет жизни в Италии. Ему предстоит выступить в суде против бывших военных, которые во время аргентинской диктатуры похитили его, подвергли пыткам и удерживали в заключении.
Министерство юстиции размещает Мариано вместе с другими людьми, пережившими заключение. В ожидании слушания герой встречается с теми, с кем когда-то находился в плену. Их разговоры и свидетельства возвращают Мариано к событиям, которые оставались незавершёнными на протяжении нескольких десятилетий.
Венеция - 2026. «Бункер» - рецензия на новый фильм Флориана Зеллера
Мариано оказался одним из немногих выживших, однако судебный процесс не способен освободить его от воспоминаний и чувства вины. Возвращение в Аргентину заставляет героя вновь обратиться к прошлому и попытаться понять, как жить дальше после пережитого насилия.
Главную роль исполнил Адриано Джаннини. Также в фильме сыграли Ана Селентано, Вероника Херес, Оливия Насс, Адриан Фондари, Паула Коэн и Марсело Чапарро.
Картину снял Марко Бекис, который сам пережил похищение во время аргентинской военной диктатуры. В 1977 году режиссёра задержали и поместили в тайную тюрьму, после чего выслали из Аргентины в Италию. По словам Бекиса, история Мариано не является автобиографической, однако основана на хорошо знакомой ему травме.
Ранее режиссёр обращался к событиям аргентинской диктатуры в драме «Гараж „Олимпо“», представленной в программе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля 1999 года. Сценарий «Возвращения в Буэнос-Айрес» Бекис написал вместе с Виджаей Бечис Болл.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Чувствуется, что Марко Бекис всё-таки режиссирует в кино собственный опыт. И личная травма как будто бы, с одной стороны, делает картину эмоционально выверенной, а с другой — не даёт до конца раскрыть её сюжетный потенциал, потому что режиссёр слишком сильно зацикливается на внутренних переживаниях героя.
Когда речь идёт о своеобразном ПТСР, саморефлексия героя, безусловно, становится крайне важным инструментом для донесения информации до зрителя. Но осмысление произошедшего и постоянный бег по городу не только увлекают, но и могут легко утомить зрителя к середине картины. Всё-таки лента не всегда способна держать темп. И это является проблемой.
Режиссуре Бекиса не всегда хватает визуальной уверенности. Как будто бы постановщик не старается искать интересные кадры, поэтому «Возвращение в Буэнос-Айрес» слегка напоминает драму, поставленную для телевидения. И это играет фильму скорее в минус, чем в плюс.
Венеция - 2026. «Возможная любовь» - рецензия на первый за 8 лет фильм Ли Чхан-дона
Нравится осознанное решение не показывать пытки, а передавать их через эмоциональный опыт героев и с помощью актёрской игры делать так, чтобы зритель проживал последствия пыток вместе с ними и эмоционально подключался к их реакции на воспоминания. Но для этого нужна сильная актёрская команда, и у «Возвращения в Буэнос-Айрес» с этим как будто бы есть проблемы.
Главный актёр Адриано Джаннини имеет куда больше пространства для игры в «Возвращении в Буэнос-Айрес», чем в «Незнакомке», участвующей в конкурсе этого же фестиваля, где он играл главу семейства-богача. Здесь Адриано Джаннини как раз играет замкнутого, тихого человека, переживающего эту травму и сталкивающегося с призраками прошлого. И играет он неплохо. Хотя иногда в картине возникают моменты, когда артисту как будто бы веришь не совсем до конца.
Тем не менее «Возвращение в Буэнос-Айрес» — кино важное, исследующее интересную тему, политически актуальную для современной повестки и конца «гуманизма», но не всегда удачное и имеющее проблемы с темпоритмом. По итогу картина выветривается из памяти и не обладает большим художественным потенциалом, чтобы задержаться там надолго.
Оценка фильма: 2,5/5 (так себе)
Венеция - 2026. «Браный услюдок» - рецензия на новый фильм Вернера Херцога
