В основном конкурсе Венецианского кинофестиваля состоялась премьера нового фильма Флориана Зеллера «Бункер». Главные роли в картине исполнили Пенелопа Крус и Хавьер Бардем, а вместе с ними на экране появились Стивен Грэм, Пол Дано и Патрик Шварценеггер. Рассказываем в нашей рецензии, каким получился новый фильм режиссёра «Отца».
Главный герой «Бункера» — архитектор, которому предлагают построить убежище для технологического миллиардера, готовящегося к возможной глобальной катастрофе. Мужчина соглашается взяться за неоднозначный с этической точки зрения проект, после чего его жена начинает сомневаться в их браке, продолжающемся уже семнадцать лет.
Решение архитектора постепенно обостряет накопившиеся между супругами противоречия. Через историю одной семьи картина обращается к страху перед будущим, экологическим угрозам, социальному неравенству и стремлению людей отгородиться друг от друга.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Картину снял французский драматург и режиссёр Флориан Зеллер. Его дебютный фильм «Отец» получил высокие оценки критиков и принёс постановщику премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий. Следующую работу Зеллера — драму «Сын» — критики приняли заметно прохладнее. Сценарий «Бункера» режиссёр написал специально для Пенелопы Крус и Хавьера Бардема.
Тема различий между социальными классами и напряжённых отношений между ними не отпускает Лидо. Если в «Возможной любви» Ли Чхан-дона она рассматривается преимущественно через семью из низшего класса, то в «Бункере» Флориана Зеллера нам предстоит изучить эту проблему глазами успешного архитектора, который живёт с семьёй в Лондоне.
Мы видим, что у супругов явно есть какие-то сложности. На самом деле именно здесь кроется главная проблема фильма: о том, в чём состоит основной конфликт и чем вызван кризис отношений, зритель может судить только по тому, что муж всё больше закрывается от мира, а героиня Пенелопы Крус словно говорит ему: «Вспомни себя». Но толком в кино это не объясняется. В фильме есть сцена, где Крус и Бардем ссорятся, и героиня говорит мужу: «Ты изменился». Однако как именно он изменился, мы не понимаем, потому что на протяжении всей картины герой Хавьера Бардема работает дома, следит за детьми, слушает супругу, остаётся тактичным и даже во время конфликта пытается с ней поговорить. Этот диссонанс между тем, что мы видим на экране, и посылом Флориана Зеллера не даёт фильму встать в один ряд с лучшими картинами фестиваля.
Венеция - 2026. «Возможная любовь» - рецензия на первый за 8 лет фильм Ли Чхан-дона
Тем не менее это прекрасно сыгранная работа. Хочется верить, что ни у кого нет сомнений в том, что Пенелопа Крус и Хавьер Бардем — прекрасные артисты. Фильм доказывает это уже в открывающей сцене, где герой Бардема рассказывает о знакомстве с женой. Благодаря монтажным склейкам крупный план актёра сменяется реакцией Пенелопы Крус. По тому, как она передаёт всё глазами и мимикой, понятно, что между супругами существует напряжение, а их отношения переживают внутренний кризис.
Пол Дано играет в фильме техномагната и лишний раз доказывает Квентину Тарантино, что тот был неправ, когда называл его плохим актёром. Его герой — нечто среднее между Марком Цукербергом и Илоном Маском, и у Дано получается сыграть его весьма уверенно и хорошо. Даже краткое появление актёра становится одним из самых ярких впечатлений от картины.
Флориан Зеллер известен прежде всего как драматург. «Бункер», конечно, очень хорошо написан, особенно его диалоги. Количество шуток в фильме хорошо выверено: картина не только тревожна и мрачна по своей сущности, но и успевает вкраплять в историю юмор, тем самым поддерживая темп и не давая зрителю заскучать на протяжении всего просмотра.
Венеция - 2026. «Прайм-тайм» - рецензия на фильм с Робертом Паттинсоном
Самым забавным, пожалуй, оказывается то, как развивается паранойя героя. Он решает установить новую сигнализацию, которая при вторжении на территорию выпускает дым. Однажды, придя домой, герой забывает ввести свой код, и ему приходится испытать действие системы на себе. Всё это выглядит комично.
На этот раз драматург отходит от семейных конфликтов между поколениями и добавляет в историю элементы триллера. Местами фильм и вовсе ловит хичкоковское настроение — не просто же так герой Бардема постоянно смотрит в окно.
В целом Флориан Зеллер умело расставляет сюжетные крючки и детали, которые затем складываются воедино в эмоциональном финале. Мораль фильма такова: лучше строить мосты, чем бункеры, и открываться друг другу. В чём-то это романтическая, наивная и не соответствующая реальности идея, но в неё так хочется верить. Видимо, поэтому фильм и запоминается.
Оценка фильма: 3/5 (нормально)
Венеция - 2026.«Дикая лошадь» - рецензия на новый фильм Мартина Макдоны
