На Венецианском кинофестивале показали первую за восемь лет картину Ли Чхан-дона «Возможная любовь», созданную в рамках международного проекта по современному переосмыслению «Декалога» Кшиштофа Кеслёвского. Главные роли в фильме исполнили Чон До Ён, Соль Кён Гу, Чо Ин Сон и Чо Ё Джон. Каким получилось долгожданное возвращение режиссёра «Пылающего», рассказываем в нашей статье.
В центре сюжета «Возможной любви» находятся две супружеские пары, ведущие совершенно разную жизнь. Ми-ок живёт с потерявшим работу Хо-соком, а режиссёр-документалист Йе-джи состоит в браке с обеспеченным Сан-у. Их пути пересекаются, когда Е-джи решает снять фильм об уволенных сотрудниках. По мере сближения герои сталкиваются с различиями в своём социальном положении, подавленными эмоциями и скрытыми желаниями.
«Возможную любовь» снял южнокорейский режиссёр Ли Чхан-дон. Сценарий он написал вместе с О Джон Ми, с которой ранее работал над «Пылающим». По словам постановщика, первоначальную историю об уволенном рабочем и его жене он начал разрабатывать около десяти лет назад, а позднее авторы добавили в неё вторую супружескую пару.
Отправной точкой для картины стали массовое увольнение и жестокое подавление забастовки, потрясшие корейское общество. Через судьбы двух семей Ли Чхан-дон обращается к влиянию труда и капитала на человеческую жизнь, а также размышляет о стремлении людей обрести свободу и о любви, позволяющей им продолжать жить.
Видимо, Ли Чхан-дон восемь лет копил энергию, чтобы теперь выплеснуть её на полотно, потому что иначе ту точность, с которой признанный южнокорейский режиссёр расставляет фигуры на шахматной доске, просто не объяснить.
Ми-ок и Хо-сок — семейная пара, и, похоже, у них не всё хорошо. Они едут на похороны, и в машине чувствуется напряжение. Нет, никто не кричит, нет никаких ссор — лишь лёгкие словесные перепалки. На заднем сиденье их сын выбрасывает в окно пустую пачку из-под чипсов и говорит: «Она летает». Не этого ли состояния не хватает героям?
Тем же вопросом задаётся Йе-джи — начинающая документалистка, которая вместе с мужем изучает жизнь первой семьи. Режиссёр и её супруг — люди непростые, оба происходят из влиятельных семей, и на этом противопоставлении строится весь фильм. Оно не подаётся в лоб: всё сделано очень тонко, с вполне удобоваримым количеством чеховских ружей. Стреляют они мелкой шрапнелью — перед нами практически хирургическая сценарная и режиссёрская работа высочайшего уровня.
Если не вдаваться в сюжетные перипетии, в последние годы корейский кинематограф активно исследует темы социального неравенства и положения рабочего класса. «Возможная любовь» — не исключение. По сравнению с «Паразитами» и «Методом исключения» здесь снижен градус: это менее эффектная с точки зрения шоустопперов работа, но это не значит, что она хуже. Южнокорейские режиссёры всё увереннее закрепляют за собой лидерство в создании отличных картин о сложных социальных взаимоотношениях.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
О психологической точности этого подхода говорит сцена, в которой семья документалистки — то есть более статусная — обсуждает свою поездку в Катар. Йе-джи вспоминает, как была поражена положением рабочего класса и тем, насколько эти люди незаметны, и потому решила снять фильм о рабочих в Корее. При этом сама она использует их как ресурс для достижения собственных целей, а её муж занимается делами, непосредственно влияющими на жизнь Ми-ок и Хо-сока. Между двумя семьями лежит огромная социальная пропасть. Вот она, «Возможная любовь», достичь которой персонажам не удаётся.
С точки зрения жанра «Возможная любовь» — прежде всего драма, но в ней присутствует и элемент своеобразного детектива, некая тайна. Снимая документальный фильм о семье, героиня хочет взять интервью у её главы, Хо-сока, однако тот оказывается очень закрытым человеком. Она замечает, что у него грустные глаза и, возможно, за этой грустью скрывается нечто более глубокое. Что именно — зрителю предстоит узнать лишь в финале картины. Этот едва ощутимый нерв, поддерживающий любопытство и желание понять, чем всё закончится, убедительно работает на погружение в фильм.
Венеция - 2026.«Дикая лошадь» - рецензия на новый фильм Мартина Макдоны
Ещё одно сильное противопоставление, позволяющее почувствовать социальную дистанцию, возникает в эпизоде с воспоминанием Ми-ок. В детстве она увидела радугу в струях воды из поливалки и подошла поближе, чтобы лучше её рассмотреть, но мать резко её отругала. Уже взрослой, оказавшись в гостях у богатой семьи, Ми-ок видит, как их сын радуется такой же поливалке. В этот момент она словно достигает той самой возможной любви: оказывается в мире людей другого социального положения, где, кажется, нет никаких забот и всё благополучно с деньгами. Но это лишь иллюзия. Именно так Ли Чхан-дон тонкими и при этом мощными инструментами исследует тему социального неравенства в Южной Корее.
Визуально фильм тоже выглядит поэтично и утончённо, а в актёрской игре нет ни грамма фальши. Особенно хочется выделить Чон До Ён: у неё есть шансы составить сёстрам Мара конкуренцию в борьбе за Кубок Вольпи на Лидо.
«Возможная любовь» — один из лучших фильмов года и один из фаворитов на главный приз Венецианского кинофестиваля. Через неделю узнаем.
Оценка фильма: 4,5/5 (один из лучших фильмов года)
Венеция - 2026. «Браный услюдок» - рецензия на новый фильм Вернера Херцога
