Среди премьер основного конкурса Венецианского кинофестиваля — историческая драма Май эль-Туки «Неизвестная женщина». Главную роль в картине исполнила Матильда Арсель, а её партнёрами стали Карстен Бьёрнлунд, Торбьёрн Хедегор и Марина Бурас. Рассказываем в нашей рецензии, каким получился новый фильм датской постановщицы.
Действие «Неизвестной женщины» разворачивается вскоре после окончания Второй мировой войны. Молодая служанка и няня Мари готовится выйти замуж за своего работодателя — состоятельного вдовца Кристиана, который значительно старше неё. Этот брак должен обеспечить девушке новое положение в обществе и сделать её хозяйкой дома.
Однако Мари скрывает прошлое, способное разрушить её новую жизнь. Во время войны она состояла в близких отношениях с немецким солдатом. Когда тайна начинает угрожать её будущему, героиня пытается сделать всё возможное, чтобы сохранить свой статус в охваченной послевоенным хаосом стране.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Фильм поставила датская режиссёр Май эль-Туки, написавшая сценарий вместе с Марен Луизой Кэне. По словам постановщицы, картина обращается к истории европейских женщин, вступавших в отношения с солдатами оккупационных армий, а после войны подвергавшихся преследованиям, публичному унижению и многолетней стигматизации. Мари сыграла Матильда Арсель, а Кристиана — Карстен Бьёрнлунд.
Сюжет «Незнакомой женщины» зритель уже не раз видел на экране. Первое и наиболее очевидное пересечение — «Ребекка» Альфреда Хичкока, где молодая компаньонка становится женой обеспеченного вдовца и занимает место покойной хозяйки дома. Можно вспомнить и «Матч-пойнт», в котором выходец из небогатой среды входит в состоятельную семью через брак, а затем устраняет человека, способного разрушить его приобретённое положение. Ну и, конечно, культового «Талантливого мистера Рипли» — фильм о болезненном желании любой ценой вырваться в высшее общество, подкреплённый прекрасной актёрской работой Мэтта Деймона.
Этот длинный ряд сравнений необходим для того, чтобы определить вектор, в котором Май эль-Туки решила снимать свою новую картину. Чтобы вновь рассказать столь знакомую историю увлекательно, нужны либо современные драматургические механизмы, либо нетривиальная форма, либо исторический контекст, способный превратить старую фабулу в нечто большее. Эль-Туки выбирает последнее и переносит действие в Данию, только что освобождённую от немецкой оккупации. Послевоенная эйфория здесь соседствует с хаосом, накопленной жестокостью и желанием возмездия. Люди, пережившие оккупацию, обращают эту жестокость против тех, кого считают сотрудничавшими с немецкими солдатами, — прежде всего против женщин, вступавших с ними в отношения. Именно эту обстановку и показывает картина.
Венеция - 2026. «Возможная любовь» - рецензия на первый за 8 лет фильм Ли Чхан-дона
Таким образом, «Незнакомая женщина» оказывается помещена в действительно интересный исторический и социальный контекст. Проблема лишь в том, что картине недостаёт выразительной визуальной формы, способной сделать этот контекст по-настоящему увлекательным.
Для примера разберём мотивы главной героини. Она не хочет потерять своё новое место в обществе, ведь для неё оно становится не только ступенью вверх по социальной лестнице, но и возможностью избежать позорного клейма. В годы войны она вступила в интимную связь с немецким солдатом, а после освобождения не раз становилась свидетельницей расправ над женщинами, занимавшимися сексом с представителями оккупационной армии. Их публично стригли наголо, раздевали и рисовали на груди свастику.
Надо сказать, что режиссёр до конца не выражает однозначной позиции. С одной стороны, связь героини с немецким солдатом трудно принять. С другой — может ли она оправдать последующую расправу? Следовало ли судить этих женщин за коллаборационизм и можно ли вообще считать секс с солдатом коллаборационизмом? Эти вопросы Май эль-Туки почти не исследует, ограничиваясь страшной картиной наказания. Главная героиня, не желая оказаться на месте этих женщин, вынуждена скрывать правду. Когда же происходят события, способные вывести её прошлое на свет, она переходит к более радикальным действиям, и зрителю приходится взглянуть на неё уже иначе.
Вообще, режиссёр использует приём постепенного развенчания героини. Впрочем, условно положительной её с самого начала тоже не назовёшь: зритель попросту почти ничего о ней не знает. Чем больше информации выходит наружу, тем живее и объёмнее становится персонаж. Ход интересный, однако примерно через час, после раскрытия практически всех обстоятельств, картина начинает повторяться. Например, в финале вновь появляется сцена, в которой девушку стригут наголо и раздевают. И зритель невольно задаётся вопросом: всё это мы уже видели — а что дальше? Какой новый вывод из этого можно сделать? На самом деле — никакой.
Проблема «Незнакомой женщины» не в том, что это плохо сделанное кино. Картина смотрибельна, просто ей нечего добавить к уже многократно рассказанным историям о людях, вынужденных носить маски.
Оценка фильма: 2,5/5 (так себе)
Венеция - 2026. «Прайм-тайм» - рецензия на фильм с Робертом Паттинсоном
