Венецианский конкурс продолжается. Критикам и прессе показали картину «Прайм-тайм» Ланса Оппенгейма. Молодой кинематографист, зарекомендовавший себя благодаря креативным документальным работам, привёз на Лидо свой первый художественный фильм, главную роль в котором исполнил Роберт Паттинсон. A24 и сам актёр выступили продюсерами ленты. Какой она получилась? Давайте разбираться.
Фильм основан на реальной истории американской телепрограммы To Catch a Predator. В центре сюжета — журналист Крис Хансен, который в 2006 году превращает операции по разоблачению взрослых, пытавшихся встретиться с несовершеннолетними, в одно из самых громких телевизионных шоу своего времени. Стремясь навсегда войти в историю телевидения, Хансен всё сильнее размывает границу между журналистским расследованием, правоохранительной операцией и зрелищем, построенным на публичном унижении подозреваемых.
Кино о сексуализированном насилии преследует Венецианский кинофестиваль в этом году. Хороший документалист Лэнс Оппенгейм давно напрашивался в художественное кино. Его художественный язык в «Мире спермы» и «Что-то вроде рая» был краше любого документального фильма и превращал реальные истории в объект авторского высказывания об Америке как таковой. В этом плане «Прайм-тайм» тоже через историю Хансена обращается к теме американского общества как такового.
Растление детей — крайне болезненная и трагичная тема, и вроде бы искреннее желание найти мерзавцев приводит к созданию шоу. Далее зритель будет наблюдать, как команда пытается сохранить прежние рейтинги и превзойти их, ведь шоу «Поймать хищника» поставили в прайм-тайм.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Оппенгейм держит дистанцию от своих героев, поэтому сложно понять, симпатичны ли они ему или же он считает их отъявленными мерзавцами — пусть и не такими, как педофилы, но всё же близкими к ним. Ясно одно: американское телевидение старается превратить любую трагедию или социальный взрыв в шоу ради рейтингов, чтобы привлечь к экрану как можно больше зрителей. Режиссура Оппенгейма выстроена так, что происходящее воспринимается как отражение состояния общества в целом, где любой крупный социальный взрыв становится частью театральной постановки. Эту ленту вполне можно смотреть в паре с «Чернилами» Дэнни Бойла, которые говорят о том же, но под другим соусом.
Венеция - 2026. «Чернила» - рецензия на фильм-открытие Венецианского кинофестиваля
Главное в расследовании — не выйти на самого себя, и «Прайм-тайм» оказывается отличным развлечением. Это кино можно назвать чистейшим концентратом A24: стильный арт-мейнстримовый проект, балансирующий на грани искусства и развлечения, причём иногда второе преобладает.
Визуально фильм работает эффектно. В документальных картинах Оппенгейма акцент был сделан на выкрученных цветах, сильном контрасте и преобладании синего оттенка. Всё это перешло и в «Прайм-тайм». Вместе со своим постоянным оператором Дэвидом Боленом режиссёр добавляет в новую картину ещё и стилизацию под телевидение 2000-х, что отлично работает на эффект присутствия.
Остаётся вопрос: а почему в проект молодого режиссёра вписался Роберт Паттинсон? Что ж, тут ему есть что играть: это ещё один мерзавец, которого артист воплотил на экране. Если персонаж с фразой «Someone get the beggars out of here» был ярко выраженным негодяем, то Крис Хансен — неоднозначный герой: одиозная личность со своими скелетами в шкафу и мерзковатым характером.
Говоря о комплексности персонажа, можно перейти к главной претензии к ленте: образ Паттинсона может вызвать вопросы со сценарной точки зрения. Показывая противоречивость и сложность героя, режиссёр не стремится задержаться на этой линии и развить её. Сделано это лишь для того, чтобы зритель сказал: «ну да, он не герой». Спорное решение.
Главным открытием «Прайм-тайма» стал Скайлер Гизондо, знакомый зрителям по прошлогоднему «Супермену». Здесь он играет актёра, участвующего в шоу. Его задача — притворяться ребёнком и заманивать педофилов. Эта роль показывает, каким потенциалом обладает Гизондо: у него есть все шансы стать большим артистом в обозримом будущем.
Режиссёр переносит сюда свой опыт в документалистике, и фильм иногда работает в псевдореалистичной манере, особенно в первой трети ленты. Студия A24, конечно, нашла идеальный баланс, при котором массовое кино сочетается с авторским подходом. Давая свободу таким кинематографистам, как Лэнс Оппенгейм, A24 формирует крепкую фильмографию, и «Прайм-тайм» точно станет её частью.
Оценка фильма: 4/5 (очень крепкое кино)
