После триумфа «Комнаты по соседству» на Венецианском кинофестивале Педро Альмодовар снял новую ленту — «Горькое Рождество», вошедшую в основной конкурс Каннского фестиваля. Это возвращение великого постановщика к родному испанскому языку после работы с двумя гениальными актрисами — Джулианной Мур и Тильдой Суинтон.
Критики тепло приняли «Горькое Рождество», но назвали его не лучшей картиной Педро Альмодовара. Почему Даниил Джиенбаев с ними согласен, рассказываем в этой статье.
В начальной сцене зрителям показывают центральную героиню Эльзу, которую играет Барбара Ленни. Она страдает от нарастающей тревоги, а усилившаяся мигрень заставляет её обратиться в больницу. Вместе со своим возлюбленным, работающим пожарным и стриптизёром, Эльза едет в клинику. По пути в палату она просит разместить её в другой комнате. Когда врач спрашивает почему, героиня объясняет, что снимала здесь свой фильм: в той палате её персонаж умер, а в этой остался жить.
Эльзу мучает мигрень под Рождество неспроста: год назад в это время умерла её мама, с которой она не успела попрощаться. Альмодовар вновь возвращается к одной из главных тем своего кино — теме матерей.
Мать-маньячка — горе в семье: рецензия на хоррор-сериал «Хрустальное озеро»
На приёме у врача Эльза ложится на больничную койку, её закрывают голубыми шторами, цвет которых сочетается с её свитером. Перед зрителями — фирменный стиль испанского постановщика: уникальная и детализированная работа с цветами, драматические сюжеты о женщинах и их судьбах. Всё это режиссёр уже снимал много раз.
И ранние картины Альмодовара, и фильмы его зрелого периода могли не только потрясать, но и шокировать порой страшными и жестокими темами. С возрастом радикальная тематика в его кино как будто бы начала сходить на нет, и от «Кожи, в которой я живу» практически ничего не осталось. Однако тема утраты матери, судя по всему, настолько важна для постановщика, что он снимает об этом уже четвёртый фильм подряд.
По мере развития сюжета «Горького Рождества» выясняется, что Эльза — вымышленная героиня известного режиссёра Рауля Россетти. Его воплощает на экране Леонардо Сбараглиа. И что-то подсказывает, что прообраз Рауля — сам Альмодовар.
Рассказ внутри рассказа говорит о том, как люди переживают утрату и что такое скорбь. Вместе с тем он затрагивает темы творческого кризиса, работы режиссёра и того, как творческий человек использует чужие жизни как топливо для вдохновения. Всё это поклонники испанского постановщика уже могли видеть в «Боли и славе», «Параллельных матерях» и «Комнате по соседству».
В этом, наверное, и заключается главная претензия к фильму. Альмодовар вновь идёт по знакомому кругу, возвращаясь к темам, о которых как будто бы уже нечего рассказать. Но постановщик, кажется, думает иначе.
«Горькое Рождество» — не лучший из фильмов режиссёра, снятых в 2020-х годах. Обилие персонажей и сумбурность повествования мешают картине работать как следует, а самоповторы могут утомить зрителя, знакомого с творчеством Альмодовара.
Даже при этих недостатках кино приятно смотреть — во многом благодаря игре артистов. Глаз радуется цветовой композиции, а сердце, хоть и неровно, бьётся в одном ритме с персонажами. Это нормальное кино, но не лучшее у испанского режиссёра.
Оценка фильма: 3/5 (нормально).
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
