На Peacock вышел восьмисерийный мини-сериал «Хрустальное озеро» — приквел слэшера «Пятница, 13-е», вышедшего в далёком 1980 году. Это предыстория двух главных персонажей франшизы: самого Джейсона и его матери Памелы Вурхиз. «Озеро» раскрывает происхождение необычного ребёнка, а ещё отвечает на вопрос, почему Памела сошла с ума и стала маньяком. Подробнее о том, каким получился сериал, расскажем в этой рецензии.
В 1971 году в лагере «Хрустальное озеро» происходит трагедия: тонет юный Джейсон (Каллум Винсон), сын поварихи Памелы Вурхиз (Линда Карделлини). Пока мать работала, за ним и другими детьми должна была присматривать вожатая, но та отвлеклась на секс со своим парнем. Через год Памела всё ещё оплакивает ребёнка, но убеждена, что он не утонул — тело так и не нашли, — а каким-то образом выжил, и теперь ей просто нужно его разыскать. За женщиной приглядывает сочувствующий шериф города Левон Брукс (Уильям Кэтлетт), но одно событие он всё же предотвратить не сумел: однажды к Памеле под видом оперативников заглядывают двое наёмников из таинственной компании, которые собираются вколоть ей снотворное и увезти туда, откуда она много лет назад сбежала. Вурхиз удаётся убить мужчин и скормить их тела медведю.
Однако вскоре останки обнаруживают, и Левон, с которым у Памелы начинается роман, берётся расследовать дело. Сама Вурхиз опасается, что по её душу придут ещё раз: она знает, кто за всем стоит, но ни с кем информацией не делится. Параллельно с этим в местных лесах, недалеко от злосчастного лагеря, начинает бродить неизвестное и не очень дружелюбное существо.
Шоураннер сериала — Брэд Калеб Кейн, который ранее помогал Андресу Мускетти с его «Оно: Добро пожаловать в Дерри». Автор бережно обходится с первоисточником, что заметно уже в первой серии: оператор повторяет приём с ручной трясущейся камерой и видом от первого лица, на фоне звучит знакомая скрипка, Памела натыкается на змею в лагере, а титры и само название оформлены точь-в-точь как в оригинальном фильме. При этом Кейн в каких-то моментах переписал, а в каких-то — дополнил канон. Смерть Джейсона теперь происходит в 1971 году, а не в 1957-м; убийства двух вожатых в 1958-м заменены массовой расправой в 1972 году. Сам Джейсон, как и его мама, оказывается участником правительственного эксперимента — этим сериал отсылает нас к другому популярному мистическому хиту — «Очень странным делам».
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
При этом фантастического в этом сериале не так много, а упор сделан на драму Памелы и слэшер. Героиня Линды Карделлини — одновременно жертва обстоятельств и одна из главных угроз сериала. Она не только потеряла сына, но и сильно настрадалась до этого — о чём авторы поведают только ближе к концу сезона, — а потому порой совершает убийства просто из необходимости. Первая показанная расправа — над наёмниками — была скорее вынужденной: иначе бы девушку увезли в то место, из которого она когда-то с трудом выбралась и куда попала изначально обманом. Однако после этого психика Памелы даёт трещину (но и это отчасти объяснят в конце), и она начинает убивать порой не по необходимости, а по собственному желанию.
На экране — монстр, к которому нас эмоционально подключают, отчего все её зверства уже не кажутся такими кощунственными, но осадочек, как говорится, остаётся. Памела — одинокая и глубоко несчастная женщина, у которой буквально забрали жизнь (вдаваться в подробности не будем, но патриархат тут замешан самым прямым образом), причём дважды: первый раз — до рождения сына, а второй — во время его «смерти». Пожалуй, не будет спойлером сказать (всё-таки Джейсону посвящена уйма фильмов), что мальчик не умер, а как бы переродился в другом, монструозном обличии. В какой-то момент мать и сын начинают работать чуть ли не в тандеме, запугивая несчастных горожан известиями о массовых расправах.
Линда Карделлини — главное украшение сериала: без неё ничего бы здесь не работало. Она играет более сложную героиню, чем просто «опечаленную мать», какой Памелу и представлял оригинальный фильм. В ней живёт тьма, которая, когда вырывается наружу, обнажает истинный лик персонажа. Карделлини делает так, что её героиня кажется живой только в момент смерти других, и это пугает похлеще самих сцен убийства. Хотя и они выполнены оригинально: Вурхиз нередко срезает своим жертвам лица, топит их в кипящем масле или просто беспощадно закалывает ножом. Сериал местами превращается в натуральный боди-хоррор, а вдвойне эффектными эти сцены становятся за счёт мастерской работы гримёров — графики здесь либо нет вовсе, либо её совсем мало.
Перенести действие на полтора десятилетия вперёд решили по двум причинам: во-первых, тренд на ностальгию по 1970-м и 1980-м всё ещё никуда не делся, во-вторых, шоураннер хотел продемонстрировать эпоху пост-хиппи-разочарования, повсеместной паранойи и конспирологии из-за недоверия американцев к властям. В мире сериала всё ещё жива в памяти людей трагедия с Шэрон Тейт, произошедшая по вине убийцы и сектанта Чарльза Мэнсона, а ещё вовсю идёт Вьетнамская война. Люди истощены и напуганы, но угроза, как оказывается, есть везде: даже в тихом маленьком городе, где шериф до этого максимум кошек с деревьев спасал. «Хрустальное озеро» кажется идеальным отражением эпохи — оно в меру ностальгическое, но без «розовых очков»: трава, может, и была зеленее, но ещё нередко она окрашивалась в красный от крови.
При всех своих достоинствах сериал затянут — сократи авторы продолжительность на два эпизода, выпустив всего шесть, и тогда темп бы не проседал, и зрителю не пришлось бы скучать. Расследование шерифа в какой-то момент утомляет, следить за переменчивой Памелой тоже, к сожалению, не всегда интересно, но при этом все эти линии хотя бы не прерываются, а пусть и медленно, но верно ведут нас к логическому завершению. Смотреть после этого сериала оригинальный фильм будет сложно — там максимально упрощены характеры героев, а финальное сражение Памелы с вожатой вызывает лишь смех: ну неужели молодая девушка не может как следует огреть старуху по голове (что она, правды ради, пару раз делает, но как-то совсем легонько), связать её и дождаться полиции?..
С другой стороны, грехи «Пятницы, 13-е» никак не умаляют заслуг «Хрустального озера», которое сделало из простоватого слэшера глубокую драму со множеством конфликтов. Объяснили даже неубиваемость Джейсона, а ещё немного показали ту его версию из второго фильма — с мешком на голове и одним вырезом под глаз. Во многом «Озеро» перекликается с недавней «Кэрри» по Кингу: в сериалах поднимаются темы круговорота насилия, инаковости и проживания травмы. Кто справился лучше — вопрос дискуссионный. Скорее тут ничья: оба не без недостатков, но у обоих получилось напугать и продемонстрировать вполне понятную, осмысленную драму.
Оценка: 3,5/5 (хорошо).
Травля и её последствия: рецензия на сериал «Кэрри» по Стивену Кингу
