В мировом прокате вышел «Клэйфейс» — фильм ужасов об одном из противников Бэтмена. Это очередной эксперимент перезапущенной вселенной DC: она стартовала с сериалов о не самых известных антигероях комиксов («Миротворец» и «Монстры-коммандос» — в последнем, кстати, впервые был показан злодей Клэйфейс), продолжилась фильмами о кузенах с Криптона («Супермен» и «Супергерл») и шоу о супергероях-детективах («Фонари»). Теперь на очереди — боди-хоррор в духе Кроненберга и Фаржа о не самом популярном антагонисте из мифологии Готэма. Какой получилась эта необычная картина, расскажем в нашей новой рецензии.
Мэтт Хэйген (Том Рис Харрис) — восходящая звезда Голливуда, которая нарасхват у больших продюсеров. В день, когда Мэтта номинируют на «Оскар», он идёт праздновать в фешенебельный готэмский клуб со своим лучшим другом. Там он знакомится с сексапильной и крайне настойчивой девушкой, которая, как предупреждает товарищ Хэйгена, вообще-то встречается с местным криминальным авторитетом. Наплевав на предупреждение, актёр наутро обнаруживает себя в её кровати, окружённым бандитами. Недовольный тем, что Мэтт увёл его подружку, Маркос Сабо (Давид Денсик) кромсает ножом лицо Хэйгена. Актёр пытается судиться с Сабо, но тот неприкосновенен: гангстер держит в кулаке всю верхушку Готэма.
Многочисленные операции не помогают восстановить внешность, из-за чего Мэтт вскоре теряет карьеру и все сбережения. В отчаянии он обращается к доктору Кэйтлин Корр (Наоми Аки), практикующей «нестандартную» медицину, — она разработала сыворотку для восстановления тканей. Хэйген соглашается стать первым человеком, на котором испытают препарат, и поначалу всё идёт хорошо: лицо полностью восстанавливается, и актёр возвращает себе утраченную славу. Однако вскоре тело начинает спонтанно трансформироваться, а вместе с ним происходят и личностные изменения: Мэтт начинает мстить своим обидчикам и со временем буквально теряет человеческое лицо.
Сценарий к фильму написал Майк Флэнаган, уже успевший в этом месяце выпустить громкий проект — «Кэрри» по Стивену Кингу. Изначально он же должен был снять боди-хоррор, но не сложилось из-за занятости в других проектах, а потом вроде как и вовсе у него случилось недопонимание с кем-то из DC. В итоге Флэнаган открестился от проекта, заявив, что это не его фильм. Однако именно он питчил идею с экранизацией истории Хэйгена Джеймсу Ганну и Питеру Сафрану — и именно ему мы обязаны тем, что картина в принципе существует. Тем более что он так и остался одним из сценаристов — вторым выступил Хуссейн Амини («Драйв»), доработавший изначальный текст. Со временем, кажется, страсти поутихли, и после просмотра итогового варианта Флэнаган даже поставил лайк в Letterboxd (это, по сути, высшая оценка, так как баллы он никогда не ставит).
Травля и её последствия: рецензия на сериал «Кэрри» по Стивену Кингу
История Флэнагана оригинальна, но основана на той версии персонажа, которая появилась в мультсериале о Бэтмене 90-х. Сюжет похож: изуродованный Хэйген принимает экспериментальный препарат, который превращает его в монстра. Только в анимационном проекте его пытался остановить Брюс Уэйн, а здесь вместо него это делают сама виновница Кэйтлин Корр и её возлюбленный-полицейский Джон Боррелли (Макс Мингелла).
Сюжет и персонажи получились довольно плоскими, без изюминки. История логична, в ней в общем-то нет логических дыр, но она до ужаса банальна: успешный герой, чья жизнь даёт трещину, после чего всё катится в тартарары. Злодей Сабо не раскрыт: он просто злой, любит учинять всякое и давить людям на горло — что послужило причиной такого поведения и что вообще там за отношения у него с этой девушкой — загадка. Она, к слову, в финале фильма пытается поймать на крючок ещё одного бедолагу — благо вмешивается главный герой.
Героем, правда, его можно назвать только до середины второго, максимум — до начала третьего акта. Дальше Хэйгену сносит крышу, и он входит во вкус: его новые способности, которые он с трудом контролирует, помогают ему убивать врагов самым изощрённым образом (залив им лица своей «глиной», к примеру, или затащив их как бы внутрь себя и заставив задохнуться) и мимикрировать под кого угодно: он как хамелеон, способный полностью менять внешность. О его прошлом мы знаем мало — вроде как были проступки, — но при этом одна из первых сцен показывает его нежные отношения с почившей матерью. После начала эксперимента он бесповоротно влюбляется в доктора Корр, а их отношения начинают местами напоминать отношения героев недавней «Обсессии». У Хэйгена болезненная привязанность, которая его натурально разрушает: прийти в форму — во всех смыслах — ему удаётся только в её присутствии.
Отсылок к другим фильмам ужасов — в частности, к боди-хоррорам — тут хватает: конечно же, Кроненберг и его «Муха» — о мучительном превращении человека в чудовище — и свежая «Субстанция», финал которой цитируется почти точь-в-точь. Всё, что касается боди-хоррора, удалось авторам на славу: герой постоянно мнёт своё лицо, у него подвижная мимика, на которую сразу же обращают наше внимание, крупными планами показаны жуткие вещи вроде порезов, которые оставляет Сабо, операций, последовавших за ними, увечий, что наносит себе Мэтт позже.
Иногда он проявляет аутоагрессию: режет себя сам или бьётся лицом о стену — сцена, напоминающая эпизод с ломанием носа из «Титана» Жюлии Дюкурно, — а порой пытается исправить «потёкшую» физиономию, когда, например, разрезает ножницами слипшиеся глаза. Самая страшная сцена — та, в которой мы впервые видим, как персонаж меняет внешность. Пускай авторы хитрят и пугают скорее джампскейром, нежели самим превращением, сама атмосфера тех нескольких минут заставляет вжаться в кресло от ужаса. Именно тогда мы понимаем, насколько нездорова привязанность Мэтта к доктору и какой в принципе бардак царит в его голове. Фанатов хочется успокоить: да, в фильме будет финальное превращение в гигантского монстра, каким мы знаем этого злодея по мультфильмам и комиксам.
Ещё один шоу-стоппер — сцена, в которой Хэйген расправляется с кучей бандитов, постоянно меняя внешность и скрываясь в толпе людей, — в этот момент чувствуешь, какая угроза исходит от персонажа, и совсем не завидуешь его врагам, ведь он может прикинуться кем угодно, незаметно приблизиться, а затем изощрённо убить. Было бы интересно увидеть взаимодействие Клэйфейса с Бэтменом, и, вероятно, рано или поздно это случится. О самом Бэтмене, к слову, в фильме никто не говорит, зато нам впервые во всей красе показали Готэм местной вселенной. Это индустриальный город, где отовсюду валит густой дым, улицы которого заполнены мусором и всякими негодяями, а стены домов разрисованы граффити или просто покрыты грязью. Полиция коррумпирована, суды несправедливы, люди жестоки — идеальное место для будущего Бэтмена.
В конечном счёте фильм распадается на серию ярких эпизодов, между которыми — довольно унылое взаимодействие персонажей и предсказуемое развитие сюжета. Ленте не хватило глубины: здесь мало психологизма и трагедии, хотя и то и другое заявлено. Но всё же впечатления скорее положительные: одна финальная сцена, в каком-то смысле поэтично демонстрирующая одиночество и одержимость Хэйгена, искупает многое. Фильм мог бы быть лучше: ещё смелее и страшнее, но авторы, видимо, решили не впадать в крайности, ведь проект и так довольно экспериментальный. Хочется верить, что в дальнейшем будет проведена работа над ошибками и мы получим более рискованные оригинальные фильмы о злодеях и антигероях.
Оценка: 3,5/5 (хорошо).
Тень доброй магии: рецензия на мультфильм «Ведьмин лес»
