Начался Венецианский кинофестиваль. Фильмом открытия 83-го киносмотра в этом году стала лента Дэнни Бойла «Чернила». Культовый британский режиссёр впервые участвует в основном конкурсе Венецианского кинофестиваля. Какой получилась картина, рассказываем в нашей рецензии.
Новый фильм Дэнни Бойла — это попытка перенести на экран одноимённую пьесу Джеймса Грэма. Он же выступил сценаристом картины, адаптировав свой текст в киносценарий.
Действие ленты начинается в Лондоне в 1969 году. Молодой австралийский издатель Руперт Мёрдок приобретает находящуюся в упадке газету The Sun. Руководить её перезапуском он приглашает Ларри Лэмба — журналиста из рабочей среды, который чувствует, что британская газетная элита не позволяет ему продвигаться дальше. Пьеса и фильм основаны на реальных событиях, но представляют собой драматизацию, что и свойственно качественному кинематографу.
Дэнни Бойл — биография до «На игле»: ранние годы, театр, телевидение, стиль и путь к славе
С первых минут ленты сама собой возникает мысль: Дэнни Бойл всё ещё на коне. Динамичный монтаж в открывающей фильм сцене с диалогом двух главных героев задаёт азартный тон всей картине. Это подтверждается на протяжении первой половины ленты, и складывается впечатление, что так будет до конца. Но Дэнни Бойл вместе со сценаристом Джеймсом Грэмом припасают для нас условный beat switch (так в рэпе называется резкая смена бита), так что оставшаяся часть ленты становится куда мрачнее и тревожнее.
Видимо, осмысление современности станет лейтмотивом Венецианского кинофестиваля: уж очень много лент пытаются как-то переварить происходящее сегодня с человечеством. Между прочим, смена настроения идёт фильму «Чернила» только на пользу. Фильм притворяется азартной коммерческой лентой, в которой команду и главного героя никто ни в грош не ставит, а затем они постепенно приходят к успеху. Это рабочий прием, но уже приевшийся.И если бы «Чернила» не пошли вглубь, это была бы нормальная, но не виртуозная работа.
Здесь эту претензию можно предъявить не только Бойлу, но и Грэму, ведь его пьеса-бестселлер идёт тем же путём. В последнем часе фильма «Чернила» на бумаге адаптированного сценария Грэма проступает местами жутковатое отражение реальности и работы современных медиа. Чего не сделаешь ради охватов и продаж? Где стирается грань между журналистской работой и человечностью? Дабы не углубляться в спойлеры и не портить впечатление людям, не знакомым с этой пьесой, стоит ограничиться выводом, что у Бойла и Грэма последний час фильма на голову превосходит первый. Финальные 20 секунд картины, возможно, и бьют в лоб высказыванием об ужасающей современности, но, без сомнений, делают это изящно.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
В фильме «Чернила» Гай Пирс уже во второй раз привозит на Лидо рьяного капиталиста — вспоминаем его сильную роль в «Бруталисте», — и его в ленте, по правде говоря, не хватает. Украшением же картины стал Джек О’Коннелл: роль Ларри Лэмба в его исполнении — одна из самых запоминающихся в этом году.
По техническим особенностям «Чернил» сразу узнаётся Дэнни Бойл, не изменяющий своим традициям. Последние ленты Бойла могли вызывать неоднозначную реакцию аудитории и прессы, кажется,после просмотра «Чернил» возникает ощущение, что эта картина может стать одной из лучших работ режиссёра со времён «Миллионера из трущоб».
Оценка фильма: 4/5 (очень хорошо)
Программа 83-его Венецианского кинофестиваля: Мартин Макдона, Дэнни Бойл и Кейси Аффлек в основном конкурсе
