«Рай богатых создан из ада бедных». Именно с этой цитаты начинается, возможно, самый дорогой европейский фильм этого года. Экранизацию «Отверженных» легко принять за работу той же команды, которая создала вышедшего пару лет назад «Графа Монте-Кристо». Он стал огромным коммерческим успехом и примером того, как французы умеют экранизировать собственную классику.
Над адаптацией романа Виктора Гюго работала другая команда, но фильм не менее амбициозен. Лента Фреда Кавайе участвует в главном конкурсе Сан-Себастьянского кинофестиваля и четвёртого ноября выйдет в российский прокат. В нашей статье рассказываем, удалось ли «Отверженным» повторить успех «Графа Монте-Кристо».
О чём фильм и кто его снял?
Фред Кавайе далеко не первый, кто экранизировал «Отверженных», но его подход уникален. Во-первых, здесь ничего не осталось от музыкальной составляющей знаменитого мюзикла. Это именно адаптация романа. Кавайе успешно работает в жанре напряжённого кино и снял немало французских триллеров, а его фильм «Для неё» был переснят в Голливуде под названием «Три дня на побег» с Расселом Кроу. Поэтому в «Отверженных» режиссёр привносит свойственное его работам напряжение. И надо сказать, что из-под руки французского постановщика и камеры оператора Дени Рудена выходит прочтение, довольно близкое к знаменитому роману.
Конечно, можно найти отступления, но они несущественны: изменено прошлое Жавера, сокращена линия детей Тенардье, а некоторые эпизоды переписаны. Например, Вальжан инсценирует свою смерть и выбирается из общей могилы, тогда как у Гюго он спасается вплавь.
Дайджест из Сан-Себастьяна. Какие фильмы показывают на главном испанском кинофестивале? Часть первая
Но глобально Кавайе не отходит от первоисточника, вполне осознанно и старательно следуя духу романа. В этом плане перед нами, конечно, не авторское и не экспериментальное кино, а скорее индустриальная постановка, иногда кажущаяся заменой книги и своеобразным «хаком» системы — особенно для подростков, изучающих литературу, — позволяющим блеснуть знаниями о произведении, которое читать, возможно, будет лень. Здесь и кроется двойственность такого подхода к классике. С одной стороны, картина не пытается открыть новую грань кинематографа. С другой — это очевидная ставка на коммерческий успех и стремление не тревожить сознание неопытного зрителя, а дать ему то, что с удовольствием воспримет широкая аудитория.
Какими получились «Отверженные»?
И тут уже вопрос в том, как кинокритик будет оценивать подобное решение. При взгляде на фильмы такого типа у опытного зрителя, особенно присутствующего на кинофестивале и изучающего ленты основного конкурса, может возникнуть желание покритиковать картину и задаться вопросом: а что она вообще делает в основном конкурсе? Действительно, «Отверженные» — кино уж точно не фестивальное. И кажется, что желание продюсеров прокатиться по какому-нибудь смотру связано лишь с возможностью добавить несколько пунктов в маркетинговое портфолио. Что ж, хочется похвалить их за такое креативное решение. Но если отбросить все эти факторы, не становиться занудой и не говорить о том, что картина не соответствует месту, где она была представлена, надо признать: в широком смысле это качественно выполненная экранизация.
Оператор Руден снимает широкими мазками: в фильме много интересных общих планов и ракурсов. Композитор Кристоф Жюльен отлично подкрепляет драматическое и тревожное настроение, ведущее к катарсическому финалу. Стать, наверное, эталонной литературной экранизацией ленте мешает всё-таки неравномерная работа со зрительским вниманием. Картина, фактически состоящая из трёх блоков и выстроенная по законам коммерческого кино, перед началом третьего акта немного рассыпается, и интерес к трёхчасовой истории начинает угасать.
Есть претензии и к компьютерной графике. Когда сцены сняты с массовкой и без использования CGI, они вызывают те эмоции, которых ждёшь от масштабного кино. Но эпизоды с предвестниками революции и общие планы Парижа XIX века заставляют усомниться, есть ли компьютеры в современной Франции — так графика в 2026 году выглядеть не должна.
Ещё одной сквозной проблемой фильма становится периодическое желание Кавайе провести какие-то параллели с современной Францией. И надо признать, что текст Гюго остаётся актуальным и в наши дни. Но, видимо, размах постановки и продюсерская рука не позволяют режиссёру до конца сформировать авторское высказывание. Эти попытки смазывают потенциал картины. Впрочем, они занимают совсем немного экранного времени, поэтому простительно.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Про актёрские партии можно сказать, что они выполнены на твёрдую четвёрку. Ярче всех выделяется Венсан Линдон, сыгравший Жана Вальжана. В этом году он уже успел обрадовать публику своим появлением в образе генерального директора компании в ленте Стефана Бризе «Хороший маленький солдат». Здесь же он играет человека, понимающего тяжёлую судьбу униженных и оскорблённых. Это совершенно другая работа, показывающая, насколько широк спектр возможностей артиста. Линдон затмевает других актёров, и на его фоне их роли уже кажутся не такими однозначными, хотя всё равно сыграны неплохо.
«Неплохо» — главное слово этой рецензии. И, подводя итог, можно сказать, что «Отверженные» — это то кино, которое стоит смотреть на большом экране. Может, картина не станет главным событием этого года и большим откровением, но точно поможет освежить в памяти классику или даст детям возможность познакомиться с произведением Виктора Гюго. Эта костюмная историческая драма выполняет свою функцию и не имеет претензий на что-то большее. Желание режиссёра напомнить о том, что люди должны быть милосерднее и относиться друг к другу с большей любовью и пониманием, — само по себе хорошее дело. Тогда почему бы и не сходить в кино?
Оценка фильма: 3,5/5 (хорошо).
«Отечество» Павла Павликовского: рецензия на фильм о Томасе Манне и потерянной Германии
