В кино вышел новый «Street Fighter» — очередная адаптация популярного японского файтинга от Capcom. По сюжету лучшие бойцы мира собираются участвовать в турнире, который на самом деле устроен местным злодеем, мечтающим выявить сильнейшего из них и поглотить его энергию. Несмотря на то что это игровое кино, в картине есть множество аниме-эпизодов, а сами драки, как и всё происходящее, выглядят максимально гротескно — всё во благо сохранения духа оригинальной серии. У экранизации множество проблем, о которых в этой рецензии подробно поговорим.
Рю (Эндрю Кодзи) и Кен (Ноа Сентинео) — бывшие лучшие друзья, которые были воспитаны одним мастером, вместе жили и тренировались, а также участвовали в разных поединках. После смерти наставника Рю ушёл в изгнание и оборвал все контакты с внешним миром, а Кен стал медиазвездой, но тоже перестал драться. Однажды злодей М. Байсон (Дэвид Дастмалчян) решает устроить подставной турнир, который на самом деле нужен ему, чтобы найти сильнейшего из ныне живущих и отобрать его силу с помощью специальной установки. На турнир стекаются бойцы со всего мира — убедить получается даже Рю и Кена, однако уже вскоре они начинают подозревать неладное.
Не успела в кинотеатрах отгреметь новая «Обитель зла» всё от тех же Capcom, как на экраны выходит ещё одна экранизация их видеоигровой серии. Однако на этот раз авторы — во главе с режиссёром Китао Сакураем («Скрежет металла») — не стали отдаляться от первоисточника, как это сделал Зак Креггер. А зря: подход Креггера оказался гораздо удачнее того сумбура, который наснимали авторы «Street Fighter».
Считай патроны: рецензия на «Обитель зла» Зака Креггера
Однако начнём с хорошего: с анимационных вставок. Решение изобразить предысторию Рю и Кена в виде небольшого мультфильма — лучшее в картине. По-хорошему, такой нужно было делать всю ленту — именно в этих эпизодах бои по-настоящему зрелищны, ощущается какой-никакой накал страстей, герои ведут себя адекватно и не пытаются шутить в каждой второй реплике, чувствуется масштаб происходящего. Но как только мы начинаем наблюдать за потугами живых актёров, история превращается в фарс.
Вспоминать события этого фильма — это как пытаться вспомнить сон. Вроде глобально сюжет помнишь, в памяти даже всплывают отдельные сцены, но общей картины из этого не складывается. Завязка «Street Fighter», несмотря на то что выполнена в клиповой манере, как и весь остальной фильм, соблюдает баланс между юмором и драмой персонажей, между бесконечными склейками и относительно длинными сценами-флешбэками, которые вводят в курс дела — не смущает даже мотивация героев и злодея, ведь в подобном кино это скорее условность.
А вот дальше начинается тот самый сумбур: сражений на ринге нам почти не показывают, а те, что всё-таки есть, постоянно прерываются диалоговыми сценами, в которых десятки персонажей без конца пытаются перешутить друг друга. Чуть ли не каждая сцена старается быть остроумной, подкинуть какой-нибудь новый гэг, но все они абсолютно ужасны: начиная с Джейсона Момоа, который нюхает свои подмышки (и других людей), и заканчивая, как всегда, раздражающим Эриком Андре, портящим своими кривляниями любой фильм, в котором появляется.
Или вот ещё из «смешного»: Кен в сцене воссоединения с Рю поскальзывается раза три-четыре (будто это должно становиться смешнее, но все мы знаем правило про шутку, повторённую дважды), Дэвид Дастмалчян изображает подобие оргазма, когда кому-то больно (и ест улиток прямо в панцире), а подчинённые Байсона настолько хаотичны в своих действиях, что могут без причины взять и выплюнуть пережёванную еду прямо другому персонажу в руку.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Вероятно, фанатам будет приятно увидеть знакомые лица, приёмы и добивания из игры, миллион других отсылок, но, помимо фансервиса и анимационных вставок, предложить авторам картины больше решительно нечего. Монтажёр нещадно кромсает сцены, превращая действо в СДВГ-мешанину, в которой глазом моргнуть не успеешь, как появится новый злодей или произойдёт новая унылая драка. Последние радуют только поначалу, но вскоре их становится так много и они начинают изобиловать таким количеством самоповторов, что следить за очередной потасовкой становится скучнее, чем поглядывать на часы. Идёт лента чуть больше двух часов, и за это время десятки однотипных драк делают этот хронометраж бесконечным.
Хуже всего создатели обошлись с финалом картины: его просто нет. Герои, победив одного злодея, отправляются на разборки с другим, садятся в машину и… всё, титры. Фильм буквально обрывается ни на чём, оставляя зрителя в полнейшем замешательстве. Из-за этого увиденное ощущается не как полноценный фильм, а лишь как эпизод-приквел к основной истории, которая, видимо, должна начаться когда-нибудь потом. В открытых финалах, конечно же, нет ничего плохого, но в том, насколько плохо это сделано, как неожиданно прерывается фильм, ощущается неуважение к аудитории.
В итоге это не просто плохая картина, а ещё и неполноценная — просто тизер перед чем-то большим. Однако если первый блин вышел таким комом, то ждать чуда от сиквела точно не представляется возможным. По сравнению со «Street Fighter» неудавшийся «Диггер» выглядит настоящим произведением искусства. Рановато стали клеймить фильм Иньярриту главным провалом года.
Оценка: 1,5/5 (плохо).
Актерские раскопки Тома Круза: рецензия на фильм «Диггер»
