На Disney+ вышли первые две серии «Квеста Вижна» — заключительного проекта трилогии Marvel, которая началась с «Ванда/Вижн» и продолжилась сериалом «Это всё Агата». В своём сольном шоу новый Вижн пытается обрести идентичность, свыкнуться с новыми реалиями, а ещё спасти сына, которого какое-то время назад родило больное подсознание его возлюбленной Ванды Максимофф. Попытаемся распутать клубок марвеловских хитросплетений, а также выяснить, достойным ли получился старт сериала, в этой рецензии.
В финале «Ванда/Вижн» организация М.Е.Ч. воссоздала андроида Вижна (Пол Беттани) — он должен был стать её послушным болванчиком, но обрёл память «старой модели» и ушёл в изгнание. Теперь он живёт в Эдинбурге и работает в баре, где они с Вандой когда-то были завсегдатаями. Когда заведение закрывается, он уходит в подсобку, где погружается в собственное сознание — там он живёт в милом ретро-доме с другими ИИ, созданными когда-то Старком: от Джарвиса (Джеймс Д’Арси) до Пятницы (Орла Брэйди). На чердаке у него обитает Альтрон (Джеймс Спэйдер), чьё сознание Вижн поглотил после битвы в Заковии.
Однажды рутинное существование прерывается: неизвестные убивают хозяйку бара и пытаются уничтожить самого андроида, но тот сбегает. Оказывается, Альтрон тайком вышел в сеть и сообщил местоположение Вижна преступникам, которые желают заполучить чип в его голове. Главным преследователем оказывается охотник за головами по имени Паладин (Тодд Стэшвик), который в попытке найти уязвимость Вижна узнаёт, что у того есть сын по имени Томас (Рори Моллика).
Если всё вышеперечисленное звучит для вас как рандомный набор слов, не переживайте: в Marvel и сами это понимают. В одной из сцен персонаж Пола Беттани вопрошает, как возможно существование его несуществующего сына (напомним, что Томас изначально был просто плодом воображения Ванды), на что ему отвечают что-то в духе «Да ладно тебе, в этом мире возможно всё, тут и не такое случалось». Что правда, то правда: киновселенная окончательно приобрела облик оригинальных комиксов, которых в какой-то момент стало так много и которые выходили так долго, что сюжеты и персонажи начали там плодиться и преобразовываться как угодно. Искать здесь логику — дело неблагодарное.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
С другой стороны, если не думать о местном мироустройстве, получить удовольствие можно. Конечно, для полного погружения нужно держать в голове события десятков фильмов и сериалов (или как минимум сериала «Ванда/Вижн»), однако в самом начале первой серии Вижн заботливо вводит зрителей в курс дела, пересказывая ключевые события из своей жизни. Оказывается, новый андроид не способен ассоциировать себя со старым, а потому страдает, не в силах почувствовать себя уникальным. Вижн всё время анализирует своё собственное поведение и пытается сделать его человечным (забавные сцены, в которых робот, как истинный тревожник, бесконечно накручивает себя), а ещё сравнивает себя с тем почившим героем, которым он якобы не является. Помогают копаться в себе андроиду другие творения Старка — неожиданно, но тут есть даже робот «Дубина» из трилогии с Робертом Дауни-младшим, который когда-то был просто бестолковой металлической клешнёй.
Главным же психоаналитиком становится Альтрон, к роли которого вернулся Джеймс Спэйдер: в 2015 году он подарил злодею голос, а теперь и тело, ведь Вижн в своём сознании предпочитает «человеческие обличия» (как, собственно, и VFX-эксперты, у которых определённо не было большого бюджета). После нервозного и печального Беттани харизматичный Спэйдер — второй, кто притягивает к себе внимание. Альтрон здесь — трикстер, который вроде готов помочь Вижну, но при этом горит желанием покинуть протекающий — буквально — чердак последнего и вновь выбраться на свободу. Что он будет там делать — вопрос для него самого: Альтрон признаётся, что с равной долей вероятности может пойти в Лувр или испепелить всё человечество, повторив свой план из «Эры Альтрона».
Происходящее в реальном мире, к сожалению, менее занимательно — да и снято попроще, без всяких глитчей, визуального юмора (вроде вибраниумной фольги) и цветастой ретро-эстетики 50-х и 60-х. Злодей Паладин — пустышка. За ним стоит кто-то посерьёзнее — это пока главная загадка сериала. Но у него есть забавная помощница, чью роль исполнила знаменитая британская комикесса Дайан Морган — та, что спрашивала про короля Артура, не «came a lot» ли тот часом. Что происходит с персонажем Рори Моллики — ещё одна загадка. Он реальный человек, сирота, которому несколько лет назад Ванда как бы подсадила воспоминания о Вествью и их семье, порождённой её травмированным сознанием. Из-за этого у Томаса происходит что-то вроде раздвоения личности, и он чуть не попадает в психушку — благо сбежать ему помогает новая героиня по имени Лиза, сыгранная малоизвестной, но очаровательной Лорен Мораис.
В целом приятно, что сериал продолжает линию «Ванда/Вижн» — с проработкой себя, проживанием травмы и обретением внутренней гармонии. Вижн точно так же, как его возлюбленная, создаёт иллюзию с выдуманным дружелюбным миром — только делает это более «экологично»: у себя в голове, где никто не пострадает так, как пострадали жители Вествью. «Дом — это я» («Home is just me»), — говорит в одной из своих первых реплик персонаж, и за этим скрывается непомерное чувство одиночества, которое он испытывает, даже будучи машиной. Вижн общается в своей голове с конструктами собственного же сознания и, пересматривая раз за разом ключевые моменты из жизни «оригинального» Вижна, пытается понять, кто же он такой и какое место должен занимать в этом мире. В одной из сцен он и вовсе предлагает своим «друзьям» уйти в офлайн, что для него равнозначно человеческому самоубийству.
Несмотря на внешнюю лёгкость шоу (яркие цвета, визуальные гэги и всё прочее), это весьма грустная история, которая пытается осмыслить самое тяжёлое, с чем может столкнуться в этой жизни человек: потерю близкого (неизвестно как, но Вижн знает о судьбе Ванды) и потерю самого себя. Во многом о том же был недавний «Человек-паук», в каком-то смысле об этом будут даже грядущие «Мстители» (там Доктор Дум потеряет жену и ребёнка), так что вывод из этого можно сделать только один, и он весьма обнадёживающий: Marvel начала выпускать пусть и более архаичную, но взрослую супергероику. Словом, КВМ выросла вместе со зрителем и теперь солидаризируется с его новыми проблемами.
«Человек-паук: Новый день»: рецензия на новый фильм с Томом Холландом
