В российском и мировом прокате идёт «Восставший» Пола Гринграсса — фильм о бунте крестьян против власти, обернувшемся бесконечным кругом насилия и предательств. Фильм снят ручной камерой с частыми зумами, чем напоминает мокьюментари, а ещё устроен как этакий роуд-муви: восставшие идут через всю Англию в Лондон, чтобы там добиться ответов. Но в остальном это историческая экшен-драма, автор которой рассуждает в том числе о сегодняшнем дне. Подробнее расскажем в этой рецензии.
О чём фильм и кто его снял?
1381 год. В Англии то чума, то война с Францией — в казне совсем пусто, а королю совсем плохо. Советники умирающего монарха решают обложить крестьян налогами, а те, потерпев какое-то время, дают отпор. Одним из первых восстаёт безымянный плотник (Эндрю Гарфилд), затем он присоединяется к другим мятежникам — ветерану-кузнецу Уоту Тайлеру (Космо Джарвис) и проповеднику-еретику Джону Боллу (Джейми Белл).
Тем временем в стенах королевского замка тоже неспокойно: старый король почил, а новым королём становится его внук, 14-летний Ричард II (Вуди Норман). Мальчик пока мало что понимает в политике, но одно ему ясно наверняка: армия какое-то время не появится, поскольку занята на войне. Юноша сначала молча соглашается со всеми советами, а потом берёт бразды правления в свои руки.
Венеция - 2026. «Неизвестная женщина» - рецензия на историческую драму Май эль-Туки
Снял картину и написал к ней сценарий Пол Гринграсс — автор кинофраншизы о Джейсоне Борне. Оператором выступил Пол Ульвик Роксет, недавно работавший с Гринграссом над «Школьным автобусом», а ещё снявший отличную телевизионную драму «Защищая Джейкоба». На втором плане мелькают лица небезызвестных Тома Холландера (не путать с Томом Холландом), Томасин Маккензи и Кэтрин Уотерстон.
Каким получился «Восставший»?
«Школьный автобус», прошлый проект режиссёра, снятый для Apple TV, был простенькой драмой, которую не сделал глубже даже Мэттью Макконахи, сыгравший главную роль. Казалось, что это проект для заработка, нужный, чтобы затем сделать что-то «для себя». Стал ли «Восставший» проектом «для себя» — вопрос, на который может ответить только сам Гринграсс, однако авторского тут точно хватает.
Взять хотя бы то, как снято Средневековье. Другой режиссёр сказал бы оператору снимать долгие дальние планы: всё статично, никаких дёрганий — кроме, вероятно, экшен-сцен. Но постановщик идёт другим путём и просит Роксета снимать чуть ли не в стиле мокьюментари: камера ручная, всё время не может поймать действующее лицо, часто зуммирует. Создаётся впечатление, что съёмочная команда из «Офиса» каким-то образом переместилась в прошлое и там в привычной манере решила задокументировать восстание крестьян.
Вдвойне иронично, что здесь даже есть местный Джим — его играет Эндрю Гарфилд. Если первый выражал эмоции адекватной части офиса и зрителей в целом, то Гарфилд в «Восставшем» весь фильм изображает эмоцию толпы. Он — один из первых, кто зажёгся и кто буквально стал лицом протеста. Неспроста у него нет имени. Плотник много лет назад потерял семью, а сейчас у него пытаются отнять последнее — он просто пытался отстоять своё, но в итоге вынужден стать частью чего-то большего.
Народ сперва кажется протагонистом, а королевские советники и иже с ними — антагонистами. Однако Гринграсс в какой-то момент меняет крестьян и знать местами, показывая, что те ничем не лучше. Люди по обе стороны не знают справедливости, не знают жалости, не готовы ничем делиться.
Юный Вуди Норман, ярко показавший себя пару лет назад в «Камон Камон» с Хоакином Фениксом, здесь выдаёт уверенный перформанс. Сперва кажется, что его герой — просто напуганный мальчуган, который не до конца понимает, что происходит. Но в одной из ключевых для фильма сцен он проявляет себя и раскрывает всю свою сущность: расторгает соглашение, а толпу приказывает накрыть дождём из стрел — у них же нет ни щитов, ни других средств защиты. Столь же жестоким и ярким можно назвать эпизод с отрубанием голов богачей, когда толпа бьётся в жутком экстазе. То же самое происходило с крестьянами, когда король впервые показался им на глаза: эти люди способны найти религиозный подтекст в любом его чихе.
Ещё Гринграсс проводит параллели с сегодняшним днём. В фильме показана этакая демократизация общества: с люстрациями, с прямым диалогом между народом и властью, но, конечно же, всё это на поверку оказывается ложью. Король создаёт видимость «либерализации», пока сам затягивает пояса потуже. И если до этого момента мысль режиссёра была вполне очевидна, то в финале он явно свернул в своих размышлениях куда-то не туда. Если без спойлеров описывать финал и вывод фильма, то он такой: идите в лес. Там безопасно, там вас не достанут, там можно устанавливать свои порядки. Оригинально ли? Весьма. Имеет ли всё это смысл? Едва ли.
Гринграсс, вероятно, был очарован идеей показать цикличность насилия через призму восстания XIV века, но слегка утомил реализацией: после середины фильма повествование начинает провисать, а сюжетные ходы — повторяться. К тому же на экране появляется неприятный «компьютерный» Лондон — и становится совсем уж грустно. Разве что актёрские работы Гарфилда и Нормана не дают окончательно потерять интерес к происходящему, а сам фильм местами удачно цитирует «Короля Англии» с Тимоти Шаламе и (внезапно) «Октябрь» Сергея Эйзенштейна.
Оценка: 3,5/5 (хорошо).
«Джек Ричер», 4-й сезон: образцовый экшен-триллер с жестокими драками и неожиданными киноотсылками
