Конкурсная секция «Горизонты» Венецианского кинофестиваля открылась фильмом итальянской постановщицы Алины Марацци «Девушка с Лейкой». Главные роли в картине исполнили Эмилия Шюле и Аарон Альтарас. Наша статья — о том, каким получился фильм, посвящённый немецкой фотожурналистке Герде Таро.
Действие «Девушки с Лейкой» начинается в Париже 14 июля 1937 года. Фотожурналистка Герда Таро проводит последний день перед возвращением на фронт гражданской войны в Испании вместе с Робертом Капой и друзьями, с которыми она бежала из нацистской Германии. Настоящее переплетается с воспоминаниями о политической деятельности героини в Лейпциге, годах парижского изгнания, знакомстве с Капой и увлечении фотографией. Постепенно камера становится для Таро инструментом сопротивления и свободы.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Картина вольно основана на одноимённом биографическом романе Хелены Янечек, получившем премию «Стрега» в 2018 году. Эмилия Шюле сыграла Герду Таро, а Аарон Альтарас появился в образе Роберта Капы.
Фильм сняла итальянская постановщица Алина Марацци, работающая в документальном, игровом кино и театре. В центре её предыдущих произведений находились женский опыт, личная память и архивные изображения. Документальная картина «Un’ora sola ti vorrei» получила специальное упоминание жюри фестиваля в Локарно, а игровая работа «Tutto parla di te» принесла Марацци премию Tao Due Camera d’Oro на Римском кинофестивале.
То, что на самом деле хочет показать своей лентой Алина Марацци, так и остается загадкой. «Девушка с Лейкой» могла бы стать историей об эмансипированной женщине в Италии 30-х годов, могла бы говорить о том, насколько эта история актуальна и сегодня. И действительно, в какой-то момент Марацци создает сцену, где героиня из 30-х проходит по улицам современного Парижа и видит протестующих, несущих флаги Палестины и Украины. Так режиссер пытается провести параллель между событиями 30-х годов, когда в Европе разгорался новый мировой конфликт, и сегодняшним днем с его военными конфликтами.
Эта параллель считывается моментально и скорее вредит фильму, нежели его актуализирует, поскольку главная проблема картины — ее плоскость. Артисты разыгрывают постановочные сцены слабо и зачастую откровенно неудачно. Нежелание фильма сосредоточиться на чем-то одном и явная попытка вместить сразу большое количество высказываний мешают ленте реализовать собственные художественные амбиции.
Другой очевидной проблемой ленты становится небольшой бюджет. Марацци режиссирует картину, часто используя крупные планы, чтобы передать ощущение эпохи и не показывать ее слишком широко. Но когда в монтаже постановочная сцена — например, эпизод гражданской войны в Испании — сменяется настоящими архивными кадрами тех же исторических событий, художественная часть с точки зрения визуального восприятия неизбежно проигрывает. И здесь тоже хочется задаться вопросом: стоило ли именно таким образом пытаться воссоздать эпоху или следовало искать другие художественные ходы.
Фильм оживает только тогда, когда на экране появляются архивные кадры. Именно в эти моменты за лентой действительно становится интересно наблюдать. Но, к сожалению, почти все, что сделано художественным путем, картину скорее разрушает.
В конечном итоге «Девушка с Лейкой», фильм открытия программы «Горизонты» Венецианского кинофестиваля 2026 года, оказался большой авторской неудачей. При этом стоит признать: художественные амбиции у картины были. Просто их реализация оказалась провальной.
Оценка фильма: 2/5 (ниже средного)
Программа 83-его Венецианского кинофестиваля: Мартин Макдона, Дэнни Бойл и Кейси Аффлек в основном конкурсе
