Браться за экранизацию великих литературных произведений — дело одновременно заманчивое и рискованное. Знакомый широкой аудитории материал позволяет режиссёру предложить собственное прочтение и совместить коммерческий потенциал с авторскими амбициями. Однако удержать этот баланс непросто: вместо самостоятельного высказывания легко получить посредственную или странную экранизацию.
В случае с «Разумом и чувствами» задача осложняется ещё и тем, что роман Джейн Остин уже экранизировал великий тайваньский режиссёр Энг Ли, чья картина получила «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля в 1996 году. Тем не менее режиссёрка Джорджия Окли решилась вновь перенести роман на большой экран и предложить новое прочтение. В рецензии рассказываем, насколько ей это удалось.
Англия, начало XIX века. После смерти отца сёстры Элинор и Марианна Дэшвуд вместе с матерью и младшей сестрой покидают семейное поместье, доставшееся их брату. Привычная беспечная жизнь сменяется скромным бытом и неопределённостью. Сдержанная Элинор скрывает свои чувства, порывистая Марианна открыто следует за сердцем. Обеим предстоит пережить любовные разочарования и столкнуться с миром, где выбор супруга тесно связан с деньгами и общественным положением.
Эта история из романа Джейн Остин становится фундаментом картины Джорджии Окли. Сюжетно фильм не уходит далеко от книги: это достаточно прямая экранизация со смещёнными акцентами. Сценаристка Диана Рид рассматривает историю прежде всего через призму женской самостоятельности, взаимной поддержки и ограничений, которые общество накладывает на героинь. Автору этого текста такое прочтение напоминает знакомый по западному кино 2020-х разговор о женской эмансипации и тяжёлой женской доле в агрессивном мужском мире.
Ридли Скотт и его апокалипсис: рецензия на драму «Собачьи звёзды»
Кому-то этот подход, возможно, понравится, но автор этого текста считает, что из «Разума и чувств» при этом уходят юмор и жизненная сила. На первый план выходят трудности, с которыми сталкиваются женщины в обществе XIX века, а проблески надежды и счастья в сценарии Рид словно вынесены за скобки. Этот ход кажется не вполне убедительным: фильм будто заново проговаривает то, что уже неоднократно звучало в кино последних лет. И в разговоре о женской независимости «Разум и чувства» заметно уступают работам того же Йоргоса Лантимоса.
При этом к тому, как Рид выстраивает сценарий, трудно предъявить серьёзные претензии. Проблема возникает в режиссёрском воплощении: Окли словно сосредоточена больше на разуме, чем на чувствах. В фильме немало выразительных кадров, снятых оператором Арно Потье. Сюжет движется, сцены складываются в последовательное повествование, но эмоционально происходящее почти не захватывает. Умом понимаешь, что работа сделана добросовестно и картина выстроена по всем правилам, однако холодность режиссуры постоянно мешает почувствовать связь с персонажами.
Исключением становится лондонский бал, где обе сестры сталкиваются с препятствиями на пути к своему счастью. Здесь фильм наконец набирает чувственную мощь, которой хватает, чтобы удержать внимание до финальных титров. Но в остальном такой подход кажется спорным: временами «Разум и чувства» холоднее российской зимы.
Постоянную подавленность героинь передают прежде всего две центральные актрисы — Дейзи Эдгар-Джонс и Эсме Крид-Майлз, которые хорошо справляются со своими ролями. В актёрском составе также появляются Джордж Маккей, сыгравший в «1917» Сэма Мендеса, и Фиона Шоу, знакомая зрителям по роли тёти Петуньи в фильмах о Гарри Поттере.
Трагичность переживаний персонажей подчёркивает музыка Роджера Гулы. Меланхоличные фортепианные мелодии красивы, но вместе с общей подавленностью героев периодически начинают утомлять.
В конечном итоге «Разум и чувства» оставляют впечатление необязательного фильма: технически добротного, но эмоционально почти безучастного. Возможно, эта осовремененная адаптация окажется ближе молодым зрительницам, которые узнают в героинях себя и свои переживания первой влюблённости. Но превзойти шедевр Энга Ли новой версии не удалось.
Оценка критика: 2,5/5 (так себе).
Половые отношения: рецензия на фильм «Плетёный муж»
