«Кодекс Данте» — драматический фильм с элементами криминала и истории от известного американского артхаусного постановщика Джулиана Шнабеля, выпущенный эксклюзивно на Netflix в июне 2026 года.
Сразу становится ясно, что для стриминга это был праймовый проект, так как помимо именитого постановщика в картине сыграла плеяда голливудских звезд: Оскар Айзек, Джон Малкович, Галь Гадот, Джерард Батлер, Джейсон Момоа, Аль Пачино и даже Мартин Скорсезе, который также выступает исполнительным продюсером картины.
Давайте посмотрим, каким получился этот большой и сложный фильм о «Божественной комедии» Данте Алигьери.
О чем фильм и кто его снял?
Фильм разделен на несколько таймлайнов, которые грубо можно поделить на современность (начало XXI века) и прошлое (начало XIV века), когда была написана эпохальная работа Данте Алигьери о рае, аде и чистилище под названием «Божественная комедия».
По сюжету у нас два главных героя: в современности — писатель Ник Тошес, склонный к насилию и беззаконию; в XIV веке — сам Данте, который уже написал свой великий труд и теперь сталкивается с идеологическим сопротивлением со стороны властей, а также с недоверием жены Джеммы (Гадот). Обоих главных персонажей исполняет Оскар Айзек. Современность снята в черно-белом формате, прошлое — в цветном.
В наши дни Ника привлекает к работе мафиози Джо Блэк (Малкович), который на Сицилии обнаружил единственную в своем роде рукопись «Божественной комедии» с почерком самого Данте Алигьери. Цель Ника — забрать манускрипт из Италии и подтвердить его подлинность, проведя различные анализы над бумагой. К Нику приставляют головореза Луи (Батлер) для охраны рукописи и заметания следов. Параллельно за рукописью охотится сицилийский мафиози Розарио (Момоа). И все они хотят денег от продажи исторической редкости. Кому она достанется — вопрос.
«Кодекс Данте» — экранизация романа «Рукой Данте» писателя Ника Тошеса, который он написал в 2002 году. Фильм долго ждал своего часа: сначала права на него выкупил Джонни Депп в 2008 году и собирался сам в нем играть (иногда фильм, правда, напоминает «Девятые врата», где герой Деппа ищет дьявольский манускрипт), а в 2011 году режиссером был назначен Джулиан Шнабель. До 2023 года что было с проектом, неясно, но работа над фильмом закипела именно тогда. В главной роли Деппа сменил Айзек.
Как указывалось выше, кино снял и написал сценарий в соавторстве со своей женой Луиз Кугельберг Джулиан Шнабель, автор таких фильмов, как «Скафандр и бабочка» (2007) и «Ван Гог. На пороге вечности» (2018). Он славится своим умением переносить внутренний мир главного героя во внешнее, используя поэтичный и абстрактный визуальный ряд. Для него важна не линейность, а экспрессивный поток сознания.
Съемки фильма проходили в Италии, а премьера состоялась на 82-м Венецианском кинофестивале в 2025 году.
«Гражданин-мститель» — рецензия на новый фильм Уве Болла с Арми Хаммером
Каким получился фильм?
Картина получилась странной смесью интеллектуального детектива, криминальной комедии, исторической драмы и философско-романтичного эссе. Причем ключевое слово здесь именно «странный».
Несмотря на то что фильм приятно смотреть — глаз радуют красивые пейзажи, повествование медитативно и наполнено пространством, светом и воздухом, — сам сюжет, который очень хочет быть высокой философской драмой, можно назвать неровным. Он часто сбивается то в какую-то странную мелодраму с беременной Галь Гадот, то в ироничный криминал, где Джейсон Момоа выглядит просто смешно в своем белом костюме сицилийского мафиози. Иногда автор хочет рассказать историю в истории и как будто цитирует Уэса Андерсона, но у него это плохо получается.
Главный герой Ник не вызывает симпатии. Еще в открывающей сцене он признается, что для него важнее всего деньги и занимается он творчеством только ради этого. Автор нам сразу даёт понять, что перед нами человек, готовый к убийству, представляя сцену из его отрочества. И это сделано хорошо. Герой оказывается настолько жадным до наживы, что переплевывает всех кровожадных мафиози и добивается своего. Единственный положительный момент — его молниеносная влюбленность в помощницу Джульетту (Гадот), которую сложно объяснить, кроме как внезапным родством душ.
К сожалению, Галь Гадот добавляет сценам современности немного кринжа, так как видна её беременность, что по сюжету не должно было иметь места. Автор, видимо, махнул на это рукой.
Кого по-настоящему удалось раскрыть в фильме, так это Джерарда Батлера. Он великолепен в роли гангстера: жесток и остроумен одновременно. Интересно, как автор фильма искусно показал возникшую дружескую симпатию между ним и главным героем Ником.
Достаточно смелым и ироничным решением было сделать Мартина Скорсезе престарелым раввином, наставляющим Данте на путь истинный, учитывая, что именитый режиссёр сам когда-то хотел стать католическим священником. Выглядит это, правда, забавно.
Местами фильм пытается философствовать: здесь есть темы красоты, в которой со временем начинаешь находить изъяны, перерождения душ Данте и его жены Джеммы, которым было суждено встретиться в современности, но в общем смысле это часто выглядит надуманно и смешно — этому просто не веришь.
Летние киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Странными кажется размышления о Боге в фильме, отходящие от классического христианского и иудейского представления. Устами Исайи (Скорсезе) из прошлого, который лучше всех понимает творение Данте, говорится о том, что Бог — это дуновение, это сам человек и что главное — слушать свою душу: только ты сам себя можешь спасти. Здесь у нас как будто идет пропаганда какого-то иного религиозного учения.
Финал фильма вызывает лишь удивление долгими сценами милования на пляже героев Оскара Айзека и Галь Гадот. Зачем здесь вообще была линия из прошлого — не очень понятно, возможно, чтобы добавить картине исторического веса и показать связь душ главных героев. Ничего нового мы о труде Данте не узнаём. А в современности все барыши от ценного манускрипта достаются самому хитрому и удачливому.
В итоге получилось странное, довольно сложное и многослойное произведение, которое начиналось неплохо, но превратилось в какой-то забавный и романтичный поток сознания автора. Некоторые моменты в фильме действительно заслуживают похвалы, особенно его визуальный ряд, но в целом киноленту трудно назвать удачной, хотя при надлежащем настрое из неё мог бы получиться настоящий философский шедевр. Но в данном случае фильм получился скорее псевдофилософским. Увы!
Оценка фильма: 2,5 (так себе).
«Приглашение» — рецензия на камерное драмеди Оливии Уайлд с Сетом Рогеном, Пенелопой Крус и Эдвардом Нортоном
