В сети можно посмотреть «Позднюю славу» — фильм постановщика Кента Джонса, в котором Уиллем Дефо играет бывшего поэта, чьи стихи обретают вторую жизнь. Это тихая лента, сыгранная на полутонах талантливыми артистами и снятая с любовью к нью-йоркским улицам. В этой рецензии подробнее расскажем о том, чем цепляет меланхоличное кино Джонса.
Эд Саксбергер (Дефо) живёт в безвестности на Манхэттене, днём перекладывает туда-сюда письма в почтовом отделении, а вечером обычно играет в бильярд со старыми товарищами. Когда-то Эд был перспективным поэтом, даже издал книжку, но вот уже много лет ничего не пишет и о своём писательском прошлом не вспоминает. Однажды Эда возле дома подкарауливает некто по имени Майерс (Эдмунд Донован) — как оказывается позже, интеллигент, выпускник Нью-Йоркского университета и главный фанат его работы «Way Past Go».
Майерс состоит в клубе «Общество энтузиастов», где неравнодушные молодые авторы делятся своими работами, обсуждают чужие, готовятся провести литературный вечер для большой аудитории. Все они без ума от стихов Эда и приглашают его к себе в группу. Старый поэт сначала отнекивается, но затем всё же соглашается. Там он знакомится с очаровательной актрисой Глорией (Грета Ли), которая должна будет прочитать его новое произведение — ребята попросили написать что-то свежее к предстоящему мероприятию. Со временем Саксбергер всё больше сближается с молодыми людьми и всё сильнее отдаляется от своих старых друзей.
Режиссёр картины Кент Джонс — бывший кинокритик, а ещё автор документальных работ, самая известная из которых — «Хичкок/Трюффо» о знаменитой беседе культовых постановщиков. В «Поздней славе» тоже чувствуется, что Джонс без ума от доков: фильм снят преимущественно ручной камерой, с частыми зумами и слегка рваным монтажом. Не раз отсылая в своей ленте к «Обществу мёртвых поэтов» (на что в том числе намекает название местной группы), режиссёр визуально копирует фильмы Роберта Дауни-старшего — отца того самого Железного человека. Дауни в своё время снимал малобюджетные андеграундные комедии на улицах всё того же города и делал это такой же подвижной, живой камерой, которой было интересно запечатлевать не только героев, но и обшарпанные улицы одного из главных мегаполисов мира.
«Чужая мама»: рецензия на хоррор с Джессикой Честейн
«Слава» — по-особенному уютное кино, в котором Уиллем Дефо ходит вечно укутанным в куртки и шарфы, посещает камерные заведения, неспешно бредёт вдоль стареньких высоток. Он работает в почтовом отделении — прямо как писатель Чарльз Буковски, что верно подмечает один из героев. Его дни похожи друг на друга, а кроме друзей он ни с кем не общается. На протяжении всего фильма ему названивает сестра и уговаривает проведать их тяжело больного брата, у которого вроде как деменция. Всех подробностей мы не узнаём, но ясно одно: за этими редкими сценами скрывается семейная драма, о которой Эд не хочет вспоминать.
Вспоминать, к слову, не хочет он и о своих прошлых творческих изысканиях — для него это дела минувших дней, о которых лучше даже никому не рассказывать. Друзья Эда, например, не знали о его поэтическом таланте, и, когда он всё-таки признался, подарив одному из них свой сборник, те лишь посмеялись. Однако молодые и амбициозные ребята, которые всем своим видом показывают, что они высокодуховные и «не такие, как все» (смартфонами почти не пользуются, читают книги, пишут что-то своё, обсуждают искусство и сетуют на глупых сверстников), проникаются Эдом и его творчеством. Саксбергер, сначала скептически относившийся к группе, со временем тоже проникается бунтарским духом этих юных дарований, сам на короткое время возвращается во времена своей молодости, когда тоже состоял в подобных обществах.
Увы, идиллия оказывается невечной: узнав ребят поближе, он начинает видеть их истинные лица и стремления. Майерс — просто избалованный ребёнок, которому некуда девать свою энергию и который изо всех сил пытается казаться не тем, кто он есть на самом деле. Эксцентричная Глория тоже никакая не тонкая романтическая натура, а актриса, которая играет не только на сцене, но и за её пределами, скрывая своё довольно печальное существование. Остальные не лучше: все они претенциозные и самовлюблённые, но ровным счётом ничего собой не представляют. За кажущейся глубиной их личностей и разговоров скрывается лишь звенящая пустота.
Эд, возведённый на короткое время на пьедестал, получивший ту самую позднюю славу, тоже раскрывается не с лучшей стороны: продолжает игнорировать звонки сестры, хамит друзьям, пытается разглядеть в себе то, чего там нет и, самое главное, никогда и не было. Так и не сумев ничего написать для литературного вечера, он приходит к выводу, что его время прошло, а миг «поэтического сияния» был столь коротким, что гордиться-то уже и нечем — было и было. Фильм фактически заканчивается там же, где и начинался. Это довольно грустная история о том, что за пафосными псевдоинтеллектуальными речами не скроешь бессодержательности сказанного и внутреннего банкротства. В конце концов, по-настоящему талантливые люди никогда не будут кричать об этом и возвышать себя над другими.
Оценка: 4/5 (очень хорошо).
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
