Вторая часть «Терминатора» — знаковый экшен-фильм не только в карьере Джеймса Кэмерона, но и в истории кино. Сюжеты о мрачном будущем, образ безэмоционального зловещего робота, борьба с предначертанным — это и многое другое Кэмерон железно вписал в канон фантастических лент.
Если первая часть больше походила на нуарный триллер, то «Судный день» — практически эталонный боевик, в котором осталась лишь малая часть той гнетущей атмосферы бесконечной погони из дебютной ленты. Зато это помогло подружить франшизу с массовым зрителем и получить четыре «Оскара». О том, почему «Терминатор 2» — классика кино, поговорим в этом материале.
О чём фильм и кто его снял?
1995 год. Из будущего вновь прибывает терминатор Т-800 (Арнольд Шварценеггер), но на этот раз не для того, чтобы помешать рождению Джона Коннора, а чтобы спасти его. Спасать Джона тоже придётся от терминатора, но уже новой модели — Т-1000 (Роберт Патрик), который, в отличие от своего предшественника, не имеет твёрдого скелета. Робот сделан из уникального жидкого сплава, который позволяет ему маскироваться под любого человека, видоизменять части своего тела и проникать в самые неожиданные места. Объединившись, юный Джон (Эдвард Ферлонг) и Т-800 вызволяют Сару Коннор (Линда Хэмилтон) из психбольницы, а затем думают, как дать отпор не только жидкому киборгу, но и будущему в целом.
«Судный день» вышел в 1991 году, через семь лет после первой части. За это время Джеймс Кэмерон — режиссёр и сценарист — успел зарекомендовать себя как технический гик, который ставит форму выше содержания, но умеет придумать и подать историю так, чтобы она понравилась большинству. Его «Чужие» стали успешным сиквелом, не отстающим от оригинала, а «Бездна» показала зрителям и в первую очередь самому Кэмерону, как здорово и красиво снимать на глубине.
Обе картины получили «Оскары» и понравились публике, а потому у Кэмерона были творческая свобода и большой бюджет для создания второй ленты про терминатора. Работать над ней постановщику помогала прежняя команда: сосценарист Уильям Уишер-младший, оператор Адам Гринберг, композитор Брэд Фидель и мастер спецэффектов и грима Стэн Уинстон.
В чём уникальность «Терминатора 2»?
Джеймс Кэмерон создавал первого «Терминатора» как напряжённый нуар, рождённый буквально в плохом сне: сперва режиссёру приснился образ страшного робота, и только после этого появилась история о мрачном будущем, из которого он прибыл. Научившись делать Б-муви во время работы помощником на съёмках у Роджера Кормана, Кэмерон завернул историю о роботах и избранных в обёртку слэшера. Именно герои этого жанра, особенно девушки, весь фильм убегают от грозного маньяка, которого, как кажется, невозможно остановить. Однако Кэмерон несколько утрировал элементы этой формулы, благодаря чему появился образ не просто очередного маньяка в маске, а киборга-убийцы, которого не берут ни ножи, ни пистолеты, ни автоматы. Да и в каком-то смысле маску удалось сохранить: кожа с терминатора частенько слетает целыми кусками, оголяя его настоящее роболицо.
Венеция - 2026. «Шутка» - рецензия на камерную картину с Тони Сервило в главной роли
Второй фильм отходит от этого жанрового оформления, но при этом остаётся историей о том же. Как это получилось? Кэмерон смекнул, что полноценный боевик — а именно этот жанр пришёл на смену слэшеру — будет возможен только тогда, когда терминатору будет противопоставлен соперник, равный ему по силе. Поэтому было решено включить в фильм второго киборга, а первого — для большей неожиданности — определить на сторону героев. Так родилась гениальная сцена-перевёртыш, в которой терминатор Т-800 приходит за Джоном Коннором и достаёт дробовик, целясь прямо в юношу. «Пропал наш парень», — подумает зритель, впервые включивший фильм, но помнящий сюжет оригинала. На самом же деле постановщик поменял сторону персонажа и сделал его союзником, защищающим Джона от Т-1000.
Отдельная поэзия эпизода заключается в том, насколько обманчивы в нём не только герой Шварценеггера, но и его реквизит: оружие он достаёт из коробки с цветами — красными розами, которые драматично падают на пол, ложно символизируя грядущие «похороны» протагониста.
Конечно, триллер-элементы остались: Т-1000 с напряжённым лицом Роберта Патрика безостановочно следует по пятам, периодически приближаясь к героям на критическое для них расстояние. Актёр выдаёт безэмоциональный перформанс уровня своего экранного коллеги, а порой злодей и вовсе кажется в разы более пугающим. С другой стороны, это и неудивительно: Т-800 в этом фильме отчасти стал comic relief-персонажем. Его взаимодействие с Джоном — исключительно милое. Терминатор становится для мальчика не то отцом, не то лучшим другом: он не только защищает Коннора, но и сам может кое-чему у него научиться — например, вести смол-ток или улыбаться.
Экшен-эпизоды стали масштабнее по сравнению с дебютной лентой, но глобально не поменялись: в большинстве сцен это пешие или автомобильные погони, реже — перестрелки, ещё реже — всё вместе. Но это пункт из разряда «нужно смотреть, а не обсуждать». Тем более что большинство спецэффектов — особенно практических — до сих пор выглядит отлично.
«Терминатор 2» — экшен-бадди-муви, в котором стало чуть меньше мрачности и драматизма, а яркие противостояния терминаторов прерываются камерными сценами с социализацией Т-800 или рассуждениями о неминуемости человеческой погибели. Словом, это довольно эклектичный фильм. При этом его главная особенность — в том, что эта эклектика его не убивает, а, наоборот, поскольку создана умелыми руками, делает ещё уникальнее.
Кэмерон не боялся экспериментировать и рисковать, выпуская совершенно иной по духу сиквел. Ему было не страшно делать продолжение максимально самостоятельным, и это ровно то, чего не хватило создателям последующих лент: они были слишком привязаны к оригинальным работам и тратили десятки минут хронометража на отсылки к дилогии Кэмерона и всевозможные заигрывания с лором франшизы вместо того, чтобы придумывать что-то новое.
«Газета», 2-й сезон: обзор продолжения мокьюментари-ситкома от создателей «Офиса»
