В мировом прокате идёт «На краю Оук-стрит» — новый фильм Дэвида Роберта Митчелла («Оно приходит за тобой»), в котором небольшой американский район попадает далеко в прошлое — в период, когда жили динозавры. Любимый субурб Митчелла встречает классическую сказку Спилберга, и всё это приправлено редкими хоррор-эпизодами. Работа получилась неровной, однако назвать её откровенно неудачной нельзя, да и сам постановщик до этого ни разу не промахивался. Что не так с «Оук-стрит» и её обитателями, расскажем в этой рецензии.
О чём фильм и кто его снял?
1982 год. В пригороде Мичигана живёт семья Платт. Грег (Юэн Макгрегор) развозит пиццу и пьёт втайне от жены. Его супруга Дениз (Энн Хэтэуэй) пишет книгу, в которой главная героиня — точь-в-точь сама писательница — бросает семью и одна переезжает в другой город. Их старшая дочь (Мейси Стелла) не может поступить в хороший колледж, а сын помладше (Кристиан Конвери) ждёт мести за то, что случайно сломал соседскому мальчишке руку. Однажды после странной ночи со вспышками Платты обнаруживают, что вместе со всем районом оказались запертыми где-то в юрском периоде, где на них начинают охотиться динозавры.
«На краю Оук-стрит» — долгожданное возвращение Роберта Митчелла к режиссуре: его последний фильм «Под Сильвер-Лэйк» вышел аж в 2017 году. Причём постановщик всё ещё довольно молод, а картина про динозавров стала только четвёртой в его карьере. По традиции Митчелл сам написал сценарий и снял ленту; за музыку отвечал Майкл Джаккино («Вверх»), оператором выступил Майкл Гиулакис («Мы»), а главным продюсером стал вездесущий Джей Джей Абрамс («Монстро»).
Каким получился «На краю Оук-стрит»?
Очарованный американским субурбом, Дэвид Роберт Митчелл продолжает изучать, что происходит «на блоке»: то подростки устроят вечеринку («Миф об американской вечеринке»), то будут убегать от жуткого монстра («Оно приходит за тобой»), то начнут искать пропавших без вести и погружаться в теории заговоров («Под Сильвер-Лэйк»). Теперь вот герои Митчелла пытаются выжить среди динозавров, только на этот раз протагонистами оказываются не отдельные юноши и девушки, а семья из четырёх человек.
Постановщик не только часто заимствует у коллег, но и создаёт полноценные картины-оммажи. Его первая лента — «Миф об американской вечеринке» — была вдохновлена творчеством Ричарда Линклейтера, главного режиссёра американской молодёжи. Далее Митчелл вдохновлялся Джоном Карпентером, в частности атмосферой его гипнотических хорроров. Третья картина была самой экспериментальной, и неспроста: в «Сильвер-Лэйк» много нуара и линчевской неразберихи — местами фильм становится побратимом «Синего бархата» или «Малхолланд Драйв». В новой работе Митчелл обращается к творчеству Стивена Спилберга — главного фантаста XX века.
Митчелл решил позаимствовать у ментора не пришельцев, а других удивительных существ — динозавров. «Оук-стрит» — это «Парк юрского периода», в котором поменялась разве что локация. Однако Митчелл был бы просто плагиатором, если бы каждый раз бездумно воровал у других, — вместо этого он сшивает свой фильм из разных лоскутов-отсылок, как это делает, например, Тарантино. И, конечно же, добавляет много от себя: та же любовь к загородным районам у Митчелла если и не исключительна, то всё равно довольно оригинальна. Режиссёр играет с самыми разными жанрами на «спальных» улицах, и все они одинаково органично смотрятся в предложенных обстоятельствах. Тот же хоррор вообще расцветает в подобных декорациях, поскольку куда страшнее увидеть монстра у себя дома или у соседа, чем где-то посреди шумного города.
Мрачный детектив от Netflix с Робертом Де Ниро и Адамом Скоттом: каким получился фильм «Шёпот за окном»
В «Оук-стрит» Митчелл впервые поднимает тему семьи, а главными героями становятся люди в глубоком кризисе: родители готовятся к разводу, а дети пребывают в состоянии перманентного напряжения. Катализатором изменений в семье становится неожиданное перемещение во времени. Теперь персонажам нужно держаться вместе и действовать сообща. Разумеется, в финале у них произойдёт переоценка ценностей и всё наладится, однако процесс «лечения» неприятен: герои становятся свидетелями множества смертей и даже вступают в драку с вымершими созданиями. Несмотря на спилберговскую сказочность, Митчелл местами даже чересчур жесток по отношению к своим героям.
Глубокой психологической драмы в итоге всё равно не случается, а фильм в какой-то момент начинает слишком увлекаться спецэффектами: детализированные животные выглядят убедительно, однако однообразные погони и местами полное отсутствие логики — например, когда герой Макгрегора одной палкой натурально вырубает огромного динозавра, — убивают всё удовольствие от просмотра. Местами картина превращается в напряжённый триллер — эти эпизоды оказываются одними из самых удачных. Им здорово помогают слегка рваный саундтрек Джаккино и виртуозная камера Гиулакиса.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Персонажи получились плосковатыми — ну кто поверит в пару роскошной героини Хэтэуэй и зажатого и неловкого персонажа Макгрегора? Свои архетипы артисты отыгрывают без нареканий — просто сами протагонисты вышли неказистыми. Актёры помладше тоже справились, но их герои ещё меньше развиваются, а проблемы забываются сами собой — и это ещё один камень в огород сценария.
Дэвид Роберт Митчелл снял просто среднее кино, которое приятно посмотреть один раз и забыть. Его предыдущие работы, включая даже совсем камерный «Миф», всё же были глубже и просто-напросто целостнее. «Оук-стрит» иногда будто не может определиться, что представляет собой: то ли это фантастика, то ли хоррор, то ли семейная драма. В единое целое фильм так и не собрался. Это, конечно, никакой не приговор режиссёру, а полезный опыт, из которого, вероятно, родится что-то поинтереснее: в разработке, например, находится вторая часть «Оно приходит за тобой».
Оценка: 3/5 (нормально).
Венеция - 2026. «Дикая лошадь» - рецензия на новый фильм Мартина Макдоны
