На Netflix вышел четвёртый сезон «Монстра» — антологии ужасов, каждый сезон которой рассказывает историю реального маньяка. В новых сериях мы наблюдаем за юной Лиззи Борден, которая уже в открывающей сцене убивает родителей топором. Далее идёт предыстория, раскрывающая нам жизнь героини, её отношения с отцом, матерью и, самое главное, с неравнодушной служанкой. Каким получился сезон — расскажем в этой рецензии.
О чём сезон и кто его снял?
Конец XIX века. В Фолл-Ривере, штат Массачусетс, живёт с родителями Лиззи Борден (Элла Битти) — нелюдимая девушка, предпочитающая общению с родителями время, проведённое на природе рядом с голубями и вишней, о которых она заботится. Отец девушки Эндрю (Чарли Ханнэм) всё свободное время проводит у себя в магазине, где продаёт гробы, а в оставшееся — жалуется, что у него нет сына. Мачеха девушки Эбби (Ребекка Холл) её ненавидит, равно как и прислугу: служанок она выгоняет одну за другой, придираясь к мелочам.
Однажды на собеседование приходит новая горничная — уверенная в себе Бриджит (Вики Крипс). Она сумела покорить не только привередливую хозяйку дома, но и Лиззи, поскольку Бриджит — единственная, кто не считает её глупой, по-настоящему слушает, сопереживает и разделяет любые увлечения. Постепенно девушки сближаются, а служанка становится для Лиззи кем-то средним между старшей сестрой и лучшей подружкой. Идиллию портят жестокие родители, которые нередко на них срываются. Девушки решают перестать терпеть унижения и насилие и убить обоих.
«История любви» — рецензия на сериал про Джона Кеннеди-младшего и Кэролин Бессетт
Создатель сериала — шоураннер Райан Мерфи, известный по работе над «Американской историей ужасов» и недавними хитами вроде «Истории любви» и «Осколков». Вместе с ним над проектом трудится Иэн Бреннан, с которым Мерфи недавно уже снимал другой сериал — «Рэтчед». Срежиссировал все восемь эпизодов четвёртого сезона Макс Уинклер, который с Мерфи тоже знаком не первый день: они вместе снимали две «Истории» — «ужасов» и «любви».
Каким получился четвёртый сезон «Монстра»?
В новом сезоне Мерфи и команда продолжают исследовать «серую мораль» и всё, что связано с неудобными этическими вопросами. Перед нами очередные убийцы, которых вроде как просто вынудили пойти на крайние меры, а потому в наших глазах они не такие уж плохие. В позапрошлом сезоне, где рассказывали про братьев Менендес, история была несколько похожа: невыносимые родители, которые побудили своих детей пойти на крайние меры.
Качественное отличие между сезонами заключается в том, что здесь исследуются отношения куда более глубокие, чем просто братские. Лиззи и Бриджит — обе «не от мира сего»: им интересно не заниматься домашним хозяйством, а изучать природу и себя (во всех смыслах, даже самых неожиданных для XIX века), учиться чему-то новому. Поначалу Лиззи приходит к Бриджит почти как к маме, чтобы та почитала ей книжку на французском перед сном. Затем их отношения начинают трансформироваться и усложняться: из материнских чувств рождаются сестринские, а потом и более глубокие. Бриджит заворожена Лиззи: её непосредственностью, связью с природой, уровнем эмоционального интеллекта. Да и в целом девушка не глупа — что бы там ни заявляла истеричная мачеха, блистательно сыгранная Ребеккой Холл.
Эбби ненавидит всех и вся, кого считает «меньше» себя, а пресмыкаться готова перед любым, хоть немного привилегированным или известным человеком — вроде той звезды театра, которую Лиззи приглашает домой. Женщина самоутверждается за счёт других, но и черпать любовь, правды ради, ей особо неоткуда: муж на неё толком не смотрит. Эндрю увлечён гробами и топорами, которыми он отрубает мертвецам ноги, чтобы тела помещались в гробы. Он без конца жалуется, что ему так и не подарили сына, а ещё тихо продолжает скорбеть по умершей возлюбленной — той, что была биологической матерью Лиззи. Девушка рано умерла из-за болезни — мужчина по-настоящему так и не пережил эту потерю.
В доме Борденов царит постоянное напряжение, что подчёркивается не только актёрской игрой, но и операторской работой: здесь очень много крупных планов, а дальних практически нет. Камера отдаляется только тогда, когда героини покидают дискомфортное пространство родительского дома. Правда, отдаляется ненадолго: крупно нам показывают и их взаимодействие, но есть, как говорится, нюанс — это интимные, а не травмирующие моменты. Лиззи и Бриджит — этакие Бонни и Клайд, одни против всего мира.
Любовь и убийства — простой, роковой, карьероопределяющий для Мерфи сюжет. Работает безотказно ещё и потому, что где-то на экране обязательно будет светиться плашка: «Основано на реальных событиях». Шоураннер отлично знает своего зрителя и каждый раз даёт ему именно то, чего он и ждёт: ярких эмоций, запоминающихся персонажей, выразительных визуальных образов, которые подчёркивают главные мотивы его творчества. «История Лиззи Борден» не предлагает ничего кардинально нового, но вместо этого демонстрирует, насколько отлаженно продолжает работать аттракцион Райана Мерфи.
Оценка: 4/5 (очень хорошо).
Победители 83-го Венецианского кинофестиваля
