В кино вышел «Кит: Во тьме глубин» — жуткая картина о пареньке, который решил выловить своего утопившегося отца, но случайно угодил прямо в пасть кашалоту. Это экранизация книги Дэниэла Крауса — он же написал сценарий вместе с режиссёром ленты Брайаном Даффилдом («Никто тебя не спасёт»). Несмотря на то что формально перед нами драматический триллер, в фильме много элементов и от других жанров — например, боди-хоррора: герой большую часть фильма проводит в желудке млекопитающего, пытается из него выбраться и параллельно сам получает множество травм. О том, чем ещё удивляет эта глубоководная картина, расскажем в этой рецензии.
Молодой человек по имени Джей (Остин Абрамс) приезжает на пару дней домой к семье — его отец Митт (Джош Бролин) покончил с собой. С родителем у парня были сложные отношения: Митт, большой любитель дайвинга, с ранних лет учил сына своему делу, был суров и не поощрял другие увлечения Джея. Когда Митт понял, что умирает, он решил уйти на своих условиях, что не понравилось Джею — сёстры плачут, что похоронили пустой гроб. Поэтому юноша решает вспомнить старые уроки отца и вытащить его тело.
Когда Джей опускается на дно, то натыкается на кита, который охотится на огромного кальмара. Кашалот проглатывает моллюска, но тот успевает утащить Джея с собой — так парень попадает прямо в желудок млекопитающего. Кислорода у него остаётся меньше чем на час.
Не успел Остин Абрамс сбежать от зомби в «Обители зла», как ему приходится уплывать от обитателей морских глубин. Роли чем-то похожи, но Абрамс в силу своего таланта умудряется даже неуверенных юношей показывать по-разному, а ещё демонстрировать богатую палитру эмоций — и всё это в тесном пространстве с кислородным шлангом во рту, из-за которого большую часть фильма герой не может вымолвить ни слова. В «Обители» у его персонажа были проблемы с девушкой и принятием ответственности, здесь же — с отцом и эмансипацией.
Считай патроны: рецензия на «Обитель зла» Зака Креггера
Почти всё время в детстве и подростковом возрасте он проводил с отцом на лодке, где тот с раннего утра и до ночи учил его дайвингу и всяким премудростям. Митт никогда не интересовался личной жизнью сына, не спрашивал, в какой колледж тот хочет поступить и кем в принципе хочет стать: его волновала только морская жизнь. Поэтому, несмотря на некоторую нескладность и феминность, Джей вырос с крепким внутренним стержнем, а ещё — с ненавистью к холодному отцу, который ни разу не сказал ему доброго слова.
На лице персонажа Бролина — его нам показывают в многочисленных флешбэках, которые то и дело видит проглоченный Джей, — читаются только злость и недовольство. Актёр играет «боевого батю», этакого хемингуэевского героя, который покрыт татуировками, недурно так раскачан, философствует о хищниках и жертвах, сминает банки пива об лоб. Но, разумеется, чувства у мужчины были, только он их не показывал. А откровенный разговор между ним и сыном, что иронично, происходит только тогда, когда один уже мёртв, а другой находится в шаге от того, чтобы к нему присоединиться.
Авторы решили зарифмовать попытки юноши выбраться из кита и из токсичных отношений с родителем. В какой-то момент, когда кислорода становится мало, а кашалот уходит глубоко на дно, к Джею является призрак Митта, который как бы становится самим китом и подсказывает ему, как выбраться. Но это — самая скучная и предсказуемая часть, которая получилась чересчур сентиментальной и перегруженной флешбэками. «Я люблю тебя, папочка», «И я тебя, сынок» — и всё в таком духе. Гораздо занятнее то, что происходит в первых двух актах.
Сперва — мучение на суше: метания главного героя, который будто и сам не понимает, что именно тянет его в воду, но он в конце концов подчиняется и на следующее же утро после похорон погружается. Затем — несколько минут красивейшей подводной съёмки, пока не начинается главный экшен: попытка кита съесть кальмара и стремление последнего выжить, когда он хватается мёртвой хваткой за Джея. Несмотря на активную борьбу, молодой человек всё же оказывается проглоченным. Далее — триллер и боди-хоррор одновременно, и всё это в замкнутом пространстве на манер «Погребённого заживо» с Райаном Рейнольдсом. Словом, всем клаустрофобам посвящается.
Джей в чреве кита то борется с кальмаром, который его сильно ранит, то перебирается в другую часть брюха, где попадает в желудочную кислоту, разъедающую его руки, то снова выбирается и движется в сторону рта морского чудовища, параллельно ломая ногу. Снято всё это по понятным причинам крупными планами, на которых Абрамс порой играет одними лишь глазами. Для любого актёра подобная роль — с ограниченным инструментарием — большой вызов, и Остин справляется с ним на ура. Герой боится, вопит, просит о пощаде, стонет, но продолжает вырывать себе путь наружу. За персонажа в этот момент искренне переживаешь, вместе с ним тебя подташнивает, когда он угождает в очередную слизь или пытается ухватиться за стенки брюха кита — тут спасибо в том числе стоит сказать гримёрам и декораторам.
Опять же, картина могла бы получиться более чем просто хорошей, если бы ближе к финалу всё это не превратилось в банальную слезовыжималку. Благо окончательно заскучать в третьем акте не дают ведущие актёры, в конфликт персонажей которых искренне веришь: те действительно любят и ненавидят друг друга одновременно, хотя отношение отца несколько смягчается — и вновь упущенный потенциал. Подумаешь, папочка всю жизнь тебя мучил. Так это он любя!
«Во тьме глубин» — отличный киноаттракцион, который по возможности стоит смотреть на большом экране — не зря же старались оператор Аарон Мортон («Чёрное зеркало») и все причастные. А вот психологической глубины фильму всё же не хватило, равно как и менее предсказуемого финала.
Оценка: 3,5/5 (хорошо).
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
