В начале 2010-х Джесси Айзенберг уже зарекомендовал себя как яркий актёр: сыграл Марка Цукерберга в «Социальной сети» Дэвида Финчера и проявил комедийный талант в культовом «Добро пожаловать в Zомбилэнд». В начале следующего десятилетия он обратился к режиссуре. Дебютом стала картина «Когда ты закончишь спасать мир», а второй фильм, «Настоящая боль», принёс Кирану Калкину «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана. В этой одновременно смешной и грустной истории двое двоюродных братьев едут в Польшу, чтобы посетить места, связанные с прошлым их семьи и ужасами, пережитыми предками.
В этом году Айзенберг возвращается с «Дебютом», главные роли в котором сыграли Джулианна Мур и Пол Джаматти. На шестой день фестиваля разбираем, удалось ли ему повторить режиссёрский успех.
О чём фильм?
Визуально фильмы A24 похожи друг на друга: пёстрые, с клиповым монтажом. Фирменная эстетика компании порой рискует заслонить индивидуальный почерк режиссёра. В «Дебюте» этого не происходит: лёгкая клиповость идёт фильму на пользу.
Картина с первых сцен задаёт активный темп. В местном театре Brook Arts Center проходит прослушивание на роль мисс Дэниэл. На пробы приходит Мона Фридман в исполнении Джулианны Мур — женщина за пятьдесят, у которой есть муж и взрослые дети. Семейная жизнь лишена тепла: кажется, близким до Моны нет дела. Зажатая, не умеющая давать выход эмоциям, в собственном доме она оказывается почти роботом-пылесосом. Складывается впечатление, что её присутствие необходимо лишь для готовки и уборки. За ужином с семьёй и друзьями Мона рассказывает о прослушивании, но её слова словно никого не интересуют: близкие не воспринимают их всерьёз и даже не пытаются поддержать разговор.
«Братья»: рецензия на первые эпизоды сериала с Мэттью Макконахи и Вуди Харрельсоном
Пробы заканчиваются неудачей. Однако актриса, получившая небольшую роль в постановке, отказывается от участия, и Моне выпадает шанс. Дальнейшее действие строится на её пути к успеху и на том, как увлечение театром меняет повседневную семейную жизнь.
Каким получился «Дебют»?
Живой центр «Дебюта» — Джулианна Мур. Её актёрский гений давно не вызывает сомнений. На этот раз она создаёт образ женщины, чьё стремление вырваться из своего кокона и наконец заняться тем, к чему лежит душа, граничит с маниакальной одержимостью. Для Моны актёрство — выход из темноты на свет.
Последовательность Моны, её маниакальный подход к роли, попытки понять, что и как следует играть, нервозность и переживания вызывают ассоциации с персонажами Вернера Херцога — Фицкарральдо и сёстрами Холбрук из недавнего «Bucking Fastard». Сам Айзенберг говорил о стремлении соединить комедийность «В ожидании Гаффмана» с напряжённостью и жутью «Чёрного лебедя». Между этими полюсами и рождается прекрасный образ, воплощённый на экране Джулианной Мур.
Проводником Моны на театральные подмостки становится режиссёр спектакля и руководитель театра Джерри, которого играет Пол Джаматти. В этом персонаже сочетаются Флетчер из «Одержимости» Дэмьена Шазелла и добрый наставник, искренне желающий помочь героине.
Ближе к финалу Джерри говорит, что делает всю работу ради того, чтобы мюзикл состоялся. Когда-то он сам был актёром, но теперь уже не может реализовать себя на сцене. Зрительская благодарность, однако, достаётся тем, кто выходит к публике, а не тем, кто остаётся за кулисами. В этих словах будто слышится и голос Айзенберга, чей режиссёрский дар ничем не уступает актёрскому таланту.
Киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Не экранизируя дословно «Театр» Сомерсета Моэма и опираясь на оригинальный сценарий, Айзенберг создаёт современную версию этого произведения и актуализирует проблемы актёрского мастерства. По своему взгляду на артистку «Дебют» — глубоко моэмовское кино. Мону в определённом смысле можно сравнить с Джулией Ламберт — актрисой из романа.
Их сближают увлечённость ролями, ощущение подлинного существования лишь на сцене и тяжёлая личная жизнь за стенами театра. Однако моэмовский «Театр» сосредоточен на том, что значит быть артистом и где стирается грань между реальным человеком и актёром. У Айзенберга же метаморфоза Моны и её стремление выйти на сцену становятся прежде всего рывком к освобождению от несчастного бытия.
«Дебют» постоянно балансирует между комедией и драмой, вплотную приближаясь к триллеру, однако финал картины остаётся жизнеутверждающим. В одной из сцен Джерри спрашивает Мону, что она чувствует, когда играет мисс Дэниэл. В ответ героиня говорит о контроле. Под маской своего персонажа она управляет происходящим; когда же приходится быть самой собой, испытывает страх.
«Дебют» — фильм об исцеляющей силе творчества, который стоит увидеть в кинотеатре. В официальный российский прокат он выйдет 24 декабря. Третья режиссёрская работа Айзенберга оказалась ещё увереннее двух предыдущих и заставляет с интересом ждать его следующих картин.
Оценка фильма: 4/5 (очень хорошо).
«Сердце зверя»: рецензия на фильм Дэвида Эйера с Брэдом Питтом в главной роли
